Converter OGG para WAV

Esta é a primeira seção, e não uma nota de rodapé, porque é o erro que custa mais tempo. Uma trilha musical ou ambiência com repetição num jogo normalmente carrega marcadores de loop, e no OGG eles são campos de comentário Vorbis comuns: LOOPSTART e LOOPLENGTH são o par mais frequente, mas motores usaram LOOP_START, LOOPEND e meia dúzia de outros nomes. São chaves de texto guardando deslocamentos de amostra.

O WAV grava loops num lugar completamente diferente — um bloco binário `smpl` com sua própria lista de loop — e nada aqui traduz um para o outro. Abra o OGG num editor de tags, ou rode `vorbiscomment -l` nele, e anote os números antes de converter. Um ponto de loop é um deslocamento de amostra preciso a um quarenta e quatro milésimo de segundo, e nenhuma quantidade de audição depois vai reconstruir isso.

Ogg é um contêiner lançado pela Xiph.Org em 2000 e documentado como RFC 3533 em 2003, e o Vorbis é o codec que fez ele importar. Ele chegou no momento em que o licenciamento de MP3 era um custo real por título para quem distribuía software, e o Vorbis foi construído de propósito para ser tão bom e não custar nada. Todo motor e middleware daquela época adotou ele, e a decisão pegou.

O resultado é que .ogg é o formato nativo de ativos de uma quantidade enorme de trabalho: source ports do id Tech, Minecraft, projetos Unity e Godot, bancos do FMOD e do Wwise, e milhares de jogos independentes. Se você está lendo isso, quase certamente também não escolheu o Ogg — você abriu uma pasta de um jogo e encontrou ele, ou o seu projeto herdou isso.

O registro deste site lista três codecs para Ogg: Vorbis, Opus e FLAC. Vorbis é o que ativos de jogo quase sempre carregam. Opus aparece em exportações de motores mais recentes e gravações de navegador. FLAC dentro de Ogg é incomum mas existe, e aparece em material arquivístico e de referência.

A distinção não é acadêmica. A partir de Vorbis ou Opus, o WAV é um contêiner maior para um áudio que já foi comprimido, e não tem como ser diferente. A partir de FLAC, o WAV carrega o áudio que o codificador recebeu — bit a bit se esse áudio era de 16 bits, porque o WAV gravado aqui é sempre PCM de 16 bits, e um master arquivístico de 24 bits é truncado para caber nele. O painel de Informação de Codec do VLC nomeia o codec em dois cliques, e vale a pena antes de decidir o quanto se importar com o que vem a seguir.

Áudio comprimido precisa ser decodificado antes de tocar, e num jogo essa decodificação acontece dentro de um orçamento de quadro. Efeitos curtos costumam ser carregados como PCM independentemente do que foi distribuído em disco, o que explica motores converterem na importação, e por que uma ferramenta de autoria prefere receber o PCM diretamente.

Samplers de hardware e grooveboxes vão mais longe e não contêm decodificador nenhum — eles leem PCM de um cartão, e um OGG não é bem recusado, é invisível para eles. O mesmo vale para boa parte de ferramentas de DSP e análise. Em todos esses casos, o WAV não é uma melhoria de qualidade, é a única forma em que o áudio pode chegar.

PCM de 16 bits com sinal, little-endian, na taxa de amostragem e contagem de canais da origem. Efeitos costumam ser mono a 44.100 Hz, e música estéreo na mesma taxa; os dois atravessam sem alteração, e taxas incomuns como 22.050 ou 32.000 são preservadas em vez de normalizadas.

Dezesseis bits é a profundidade certa aqui, e aumentar seria inútil. O Vorbis decodifica para amostras de ponto flutuante internamente, mas o conteúdo de informação é fixado pelo que o codificador manteve — gravar em 24 bits deixaria cada arquivo metade maior sem adicionar nada. Se uma etapa de masterização quer floats, ela vai converter no carregamento.

PCM estéreo de 16 bits a 44.100 Hz dá 10,1 megabytes por minuto; mono é metade disso. Individualmente isso é nada — um efeito de dois segundos que era 30 KB como Vorbis vira cerca de 350 KB. Numa pasta de dois mil efeitos, isso é a diferença entre um diretório de 60 MB e um de 700 MB, que é exatamente o motivo de o jogo ter distribuído Vorbis em primeiro lugar.

Então converta o que você está trabalhando, não o que você possui. O padrão sensato é extrair o punhado de ativos que você está editando, trabalhar neles como WAV, e codificar de volta ao formato que o motor espera quando terminar. Se você genuinamente precisa de um arquivo local sem perdas do áudio de um projeto, o FLAC é o destino certo: mesma fidelidade, aproximadamente metade dos bytes, e todo editor lê ele.

O Ogg guarda metadado como comentários no estilo Vorbis, uma lista aberta de pares chave-valor em maiúsculas — e pipelines de jogo usaram essa abertura com entusiasmo para pontos de loop, atribuições de bus de mixagem, chaves de localização e carimbos de build.

O bloco RIFF INFO de um WAV tem espaço para título, artista, álbum, número da faixa, gênero, data e comentário, só em ISO 8859-1. Tudo mais — cada chave personalizada, a capa, o artista do álbum, a letra — é descartado em vez de escrito em algum lugar que nada lê. Se um pipeline depende de algum desses campos, extraia eles para um arquivo auxiliar antes de converter; um WAV convertido não vai trazer eles de volta.

A decodificação usa os codecs do seu próprio aparelho, então se um determinado OGG abre depende do navegador que você está usando, e não de nada que esta página consiga decidir. Opus está disponível em todo lugar porque chamadas de voz exigiram isso. Vorbis tem suporte amplo mas não uniforme, e FLAC dentro de Ogg é ainda mais restrito — o registro marca o suporte do Ogg como irregular, e isso não é um jeito educado de dizer.

Quando o codec está faltando, a conversão para e diz que nada no arquivo pôde ser convertido e que ele pode usar um codec que este navegador não consegue ler. Ela não grava um WAV vazio e chama isso de pronto. Se você bater nessa mensagem, teste o mesmo arquivo noutro navegador antes de concluir que o ativo está danificado; o arquivo normalmente está bem, e a máquina é a limitação.

Solte até 100 arquivos de uma vez, e eles voltam como um único ZIP, com um teto de 100 MB por arquivo — bem acima de qualquer efeito e confortável para a maioria das trilhas musicais. Não há fila, porque a decodificação está acontecendo no seu processador, e não num servidor que alguém precisa pagar.

Duas notas práticas. O cem é o lote, não uma sugestão: uma pasta de cinco mil efeitos curtos são cinquenta envios, e os arquivos além do centésimo em qualquer um deles ficam listados e sem converter. E a licença do áudio de um jogo não muda porque você trocou o contêiner dele: ativos extraídos continuam sendo trabalho da desenvolvedora, e convertê-los para modding pessoal é uma coisa diferente de redistribuir eles.