Convertir M4V en OGG

Ogg est un conteneur et Vorbis est le codec qui l’accompagne, l’analogue d’AAC pour le MP4 ou d’Opus pour le WebM. Le couple est ouvert, libre de brevet, et presque totalement absent des appareils Apple — Safari ne le décode pas, iTunes ne l’importe pas, et l’iPhone ne le lit pas en natif. Cette absence explique pourquoi personne ne le choisit par défaut, et explique aussi pourquoi il est utilisé dans des contextes précis où sa présence est attendue.

Les plateformes de jeux, certains sites de partage audio, des outils d’archivage et les firmes qui veulent un format sans redevance l’emploient pour ces raisons. Si la destination est un de ces contextes, convertir en OGG est la bonne réponse. Pour un baladeur ou un autoradio, le MP3 ou le M4A restent plus universellement lus et l’effort n’est pas justifié.

Sur la plupart des cibles audio extraites d’une vidéo, une seule piste est conservée parce que le format cible n’a de place que pour une. L’OGG n’a pas cette limite : le conteneur accepte un grand nombre de pistes Vorbis, et la conversion garde toutes celles que le navigateur sait décoder. Un M4V qui porte une version originale et un doublage produit un OGG qui contient les deux, étiquetées séparément, et un lecteur qui sait les afficher les propose.

L’exception qui mord est le codec de la piste. Une piste en AC-3, E-AC-3, DTS ou TrueHD est retirée avant la conversion, parce qu’aucun navigateur ne sait la décoder. Sur un M4V sorti d’un DVD du commerce, c’est la piste principale qui peut disparaître silencieusement. Vérifiez l’audio de l’OGG produit avant de supprimer la source — dix secondes d’écoute valent mieux qu’une livraison rejetée.

Vorbis n’est pas AAC, et à qualité subjective égale il dépense un peu plus de bits. La différence n’est pas énorme — de l’ordre de dix à vingt pour cent pour la musique, davantage pour les transitoires nets — mais elle existe. Le fichier de sortie est donc un peu plus lourd que ce que produirait un M4A au même palier, et il n’est pas plus court que le MP3 que vous feriez à la place.

Le coût de cet embonpoint est la contrepartie de la liberté de licence. Vorbis appartient à tout le monde, et la qualité que le codec livre à un débit donné n’est pas le fait d’un brevet mais d’un choix d’ingénierie. Pour la voix, la différence avec un M4A ou un MP3 est invisible. Pour la musique, elle est audible uniquement en comparaison directe, et la plupart des lecteurs de poche n’offrent pas cette comparaison.

Le contrôle de qualité propose Petit fichier, Équilibré et Haute qualité, et chacun écrit l’OGG à un débit Vorbis fixe. La logique est la même que pour les autres conversions audio du site : les noms décrivent une intention plutôt qu’un chiffre, et le chiffre réel dépend du codec. Pour Vorbis, ces paliers valent à peu près 96, 160 et 256 kbit/s en stéréo, ce qui place Équilibré dans la zone où la plupart des auditeurs confondent Vorbis et un fichier sans perte.

Pour une conférence, Petit fichier suffit. Pour de la musique destinée à un usage domestique, Équilibré est la valeur raisonnable par défaut. Pour une archive ou un fichier de travail qui sera ré-encodé par la suite, Haute qualité met le plus de marge entre l’audio et le prochain passage. Le codec ne gagne rien à être plus haut, et le surdimensionnement devient coûteux sans rien ajouter d’utile.

Vorbis utilise les commentaires Vorbis, qui sont des paires clé-valeur en UTF-8 sans limite pratique de longueur ni de nombre. L’artiste, l’album, le titre, la date, le numéro de piste, le genre, l’identifiant ISRC et tous les champs personnalisés que vous voulez y entrer y trouvent leur place, et le bloc PICTURE associé accueille une pochette embarquée au format JPEG ou PNG.

Un M4V qui sort d’iMovie ou d’un enregistreur d’iPhone ne porte presque rien à convertir. Un M4V produit par un éditeur audio qui sait déjà écrire des métadonnées Vorbis portera un jeu de champs. Ce qui se trouve dans le M4V traverse dans la mesure où le code sait le lire, et ce qu’il ne sait pas lire est perdu — il n’est pas inventé. Si une archive attend des champs spécifiques, remplissez-les après la conversion avec un éditeur d’étiquettes.

L’audio extrait d’un M4V est passé deux fois par un encodeur avec perte. La vidéo d’origine a été encodée une première fois, et l’audio qui en sort est ré-encodé pour entrer dans l’OGG. Un OGG produit à partir d’un WAV capté en studio ne porte qu’un seul de ces passages, et la différence se voit à la longue sur les passages musicaux denses.

Pour de la voix, l’écart est minime. Pour de la musique captée à un bas débit source — un livestream, un enregistrement d’appareil photo, un vieux podcast — la dégradation commence à être audible. La règle est la même que pour les autres paires vidéo-vers-audio avec perte : convertissez une fois depuis la meilleure source, jamais depuis un OGG déjà produit.

Le site propose deux sorties Ogg bien distinctes. L’une écrit Vorbis, l’autre écrit Opus dans le conteneur Ogg, et les fichiers portent la même extension `.ogg` sans que rien dans le nom ne les distingue. Un lecteur qui décode les deux les lit. Un lecteur qui ne décode que l’un des deux ouvre le fichier et n’a rien à dire sur celui qu’il ne comprend pas.

Si votre chaîne d’outillage attend Vorbis spécifiquement — un serveur de podcast, une archive, un logiciel ancien — convertissez en OGG et restez en Vorbis. Si elle accepte l’un ou l’autre et que la cible est de la voix, Opus donnera un fichier plus petit à qualité égale. La distinction est dans le codec, pas dans le conteneur, et il vaut la peine d’être précis sur ce que le destinataire attend.

Les M4V achetés ou loués sur l’iTunes Store portent le chiffrement FairPlay, et aucun navigateur ne peut les décoder. La conversion s’arrête et dit que rien dans le fichier n’a pu être lu, ce qui n’est pas un message d’erreur du convertisseur mais un constat honnête sur l’état du fichier. Un M4V qui sort de QuickTime, d’iMovie, de Final Cut, d’une caméra, d’un téléphone ou d’une plateforme de cours n’est pas protégé et se convertit normalement.

La règle à retenir est la même que sur toutes les autres paires issues du M4V : la provenance décide. Si vous ne savez pas d’où vient le fichier, essayez de l’ouvrir dans QuickTime ou dans VLC avant de tenter la conversion — un échec net des deux lecteurs indique presque toujours un verrou de protection, et aucun outil de navigateur ne lèvera ce verrou.

Le décodage de la piste AAC et l’encodage Vorbis tournent dans l’onglet, sur votre processeur, sans rien envoyer nulle part. Le niveau gratuit accepte les fichiers jusqu’à 100 Mo, et il n’y a pas de quota journalier, pas de compte à créer, et pas de filigrane dans le fichier produit. L’OGG qui sort est exactement l’audio décodé, réécrit par le codec choisi, et rien d’autre.

Pour une vidéo de famille, un enregistrement d’entretien ou un cours, c’est ce qui rend l’opération légitime. Pour un usage professionnel sous embargo, c’est ce qui la rend possible, parce qu’aucune autre copie n’est créée que celle qui atterrit dans votre dossier de téléchargements.