Convertir MKV en JXL

JPEG XL est un format d’image finalisé en 2019 par le JPEG sous le nom ISO/IEC 18181. Il a été conçu pour succéder au JPG sans en abandonner la philosophie — compression avec perte à qualité subjective comparable pour un fichier plus petit, et un mode sans perte qui surpasse le PNG à taille égale. Le navigateur Chrome le supporte depuis 2022 environ, mais Safari et Firefox l’ont délaissé, ce qui en limite l’usage en pratique.

Le contexte où JPEG XL brille est l’archive. Le mode sans perte est meilleur que le PNG d’environ vingt pour cent, et le mode avec perte est meilleur que le JPG de vingt à trente pour cent à qualité égale. Pour un usage web, le WebP et l’AVIF ont une longueur d’avance sur le support navigateur. Pour un usage d’archive ou de traitement par une chaîne d’outils qui sait le lire, le JPEG XL est techniquement supérieur.

Le pipeline prend l’image décodée à l’instant demandé et la réencode en JPEG XL sans réduction, ce qui donne un fichier aux dimensions pixel exactes de la vidéo. Un MKV en 1080p produit un JPEG XL de 1920 par 1080. Un fichier en 4K produit un JPEG XL de 3840 par 2160. C’est plus que ce qu’une vignette de plateforme n’affiche, et c’est le bon défaut.

Le fichier en pleine définition pèse quelques mégaoctets en JPEG XL à la qualité par défaut, ce qui est à mettre en regard de l’utilisation prévue. Pour une vignette dans une grille 200 pixels, le fichier sera redessiné par le navigateur à la dimension d’affichage, et la taille du fichier source ne change rien à ce qu’il affiche. Pour un hero sur une page d’accueil, l’image en pleine taille est ce qu’il faut. Pour une miniature, redimensionnez après.

Le champ de timestamp est en secondes depuis le début, et le défaut est 0. Le code prend l’image affichée à cet instant, formellement la dernière image dont l’heure de début tombe à ou avant cette seconde. Sur un fichier dont la première image est un slate ou un cadre noir, 0 est la mauvaise réponse, et il faut taper une seconde située après les titres d’ouverture ou le premier plan significatif.

Dix pour cent de la durée totale est la règle empirique que la plupart des serveurs de médias utilisent, et c’est un pari raisonnable à l’aveugle. Si vous connaissez la vidéo, tapez la seconde directement. Pour un long métrage de deux heures, cela donne une image autour de douze minutes, ce qui est en général après les cartons d’ouverture et avant le premier sommet du récit.

Les encodeurs vidéo exploitent le mouvement. Ils dépensent des bits là où l’œil regarde et rognent là où le mouvement cache la différence, et à 25 images par seconde personne ne s’aperçoit de rien. Figez l’une de ces images et regardez-la en taille réelle, et les économies deviennent visibles sous forme de blocs, de contours mous, de fins détails étalés.

La correction est un moment où rien ne bouge. Un plan tenu, une diapositive statique, une pause entre deux gestes — ces images ont coûté cher à l’encodeur et sont en contrepartie détaillées. Essayer deux ou trois secondes à un dixième d’intervalle produit régulièrement une image nettement meilleure pour aucun effort supplémentaire, et c’est le geste qui distingue une bonne vignette d’une image molle.

La qualité JPEG XL est à 82 par défaut sur ce site, et c’est le seul palier offert. C’est un compromis entre la taille du fichier et la qualité perçue, et il produit un fichier qui passe sans avertissement dans une galerie web tout en restant sous le mégaoctet pour une image 1080p. Demander une qualité plus haute augmenterait la taille sans gain visible à l’œil.

JPEG XL a un mode sans perte que ce pipeline n’expose pas, et un fichier en mode sans perte est environ vingt pour cent plus petit qu’un PNG équivalent. Pour une archive ou un fichier qui sera ré-encodé par la suite, le mode sans perte est ce qu’il faut. La conversion vers un JPEG XL sans perte n’est pas proposée ici, et un export PNG suivi d’une conversion vers du JPEG XL sans perte dans un outil local est la voie pour ce cas.

La conversion décode ce que le navigateur sait décoder. Un MKV en H.264 est décodé sans condition. Un MKV en HEVC est décodé si le navigateur a le décodeur, ce qui dépend du système d’exploitation et du matériel. Un MKV en VP9 ou en AV1 est en général décodé sur les navigateurs de la décennie. Un MKV en ProRes, en DNxHR ou en codec cinéma n’est en revanche pas décodé par un navigateur, et la conversion s’arrête avec un message d’erreur explicite.

La règle utile est de vérifier ce que contient le MKV avant la conversion. MediaInfo en ligne de commande fait l’inventaire en quelques secondes, et la liste des codecs vidéo décide si la conversion passera ou non. Pour un MKV issu d’un téléchargement de navigateur, d’un enregistrement OBS ou d’une plateforme de streaming, le codec sera lisible. Pour un MKV issu d’une caméra professionnelle, ce sera plus souvent un codec cinéma et la conversion refusera.

Pour une image extraite d’une vidéo, le JPEG XL en mode avec perte est presque toujours plus petit qu’un PNG pour une qualité subjective équivalente, parce que la vidéo source est passée par un encodeur avec perte. La différence peut aller d’un facteur deux à un facteur cinq selon le contenu, et elle est particulièrement visible sur les dégradés lents et les photos à la définition élevée.

L’exception est une image qui est surtout du texte ou de l’interface — une diapositive, un enregistrement d’écran, un carton de titre en caractères fins. La compression JPEG XL met un léger halo autour des bords durs, ce qui est invisible sur un visage et irritant sur des lettres. Pour ces images-là, un PNG est meilleur, et cette conversion n’est pas la bonne réponse. Cherchez plutôt une cible PNG.

Tous les éditeurs d’image grand public ne lisent pas le JPEG XL en 2026. Photoshop l’a ajouté tardivement, Affinity Photo l’a géré depuis 2021 environ, GIMP le supporte via un plugin, et les navigateurs grand public ne sont pas unanimes. Si l’image doit entrer dans une chaîne d’outils qui n’est pas orientée archive, un format plus universellement lu comme le PNG ou le WebP est plus prudent.

Pour un fichier destiné à une archive ou à un système d’ingestion qui supporte le format, le JPEG XL est techniquement supérieur. Pour un fichier destiné à un logiciel de retouche, un site web ou un partage grand public, un format plus largement lu est plus prudent, et la conversion vers du JPEG XL n’est pas la bonne réponse. C’est une question de contexte, pas de qualité.

L’image est décodée et encodée dans l’onglet du navigateur, sur votre processeur, sans rien envoyer nulle part. Le niveau gratuit accepte les fichiers jusqu’à 100 Mo, et il n’y a pas de compte, pas de quota journalier, et pas de filigrane ajouté à l’image. Le JPEG XL qui sort est exactement l’image décodée, ré-écrite dans le format demandé, et rien d’autre.

Pour des raisons de proportion autant que de principe, c’est ce qu’il faut. Envoyer une vidéo de plusieurs gigaoctets à un serveur pour qu’une image de quelques centaines de kilo-octets en revienne est une quantité étrange de réseau pour le résultat, et le faire cent fois pour une bibliothèque est une drôle de manière de passer un après-midi. Le navigateur d’aujourd’hui fait ce travail sans intermédiaire, et c’est ce que cette conversion utilise.