Convertir MKV en MP4

Matroska a été publié en 2002 comme un conteneur avec presque aucune opinion sur son contenu. Il accepte H.264, HEVC, AV1, VP9 et FLAC côte à côte, jusqu’à 127 pistes audio, des pistes de sous-titres logiciels et des marques de chapitre, le tout dans un seul fichier. Cette permissivité est exactement pourquoi il est utilisé pour les rips de disques, les copies d’archivage et tout ce qui doit conserver plus d’une langue — et exactement pourquoi c’est le format qu’une télévision refuse.

Aucun navigateur ne lit Matroska. Pas davantage un iPhone sorti de sa boîte, ni la plupart des télévisions connectées, ni le formulaire d’upload d’une plateforme sociale, ni PowerPoint. VLC et un serveur média liront à peu près n’importe quoi, ce qui explique comment le fichier a pu arriver jusqu’à votre ordinateur sans une plainte, et c’est aussi pourquoi le refus vient par surprise au cinquième appareil plutôt qu’au premier.

Deux fichiers avec la même extension peuvent être des objets totalement différents. Un MKV issu d’un outil de téléchargement de navigateur est en général une piste vidéo VP9 et une piste audio Opus. Un MKV fait à partir d’un Blu-ray contient de la vidéo H.264 ou HEVC, deux à six pistes audio en codecs cinéma, une demi-douzaine de pistes de sous-titres et une liste de chapitres. Un enregistrement OBS est en H.264 avec plusieurs pistes micro et bureau délibérément séparées.

La conversion traite les trois de la même manière et ils sortent très différemment, ce qui est la raison d’être des trois sections qui suivent. Si vous voulez voir l’inventaire d’abord, MediaInfo et le panneau d’information codec de VLC listent toutes les pistes d’un fichier en quelques secondes, et savoir ce qu’il y a dedans transforme cette page de conseil en arithmétique.

C’est la partie que la plupart des convertisseurs ratent en silence. Toutes les pistes audio passent, pas seulement la première : le MP4 n’a pas de plafond pratique sur le nombre de pistes audio qu’il peut stocker, donc un film qui contient une langue originale, un doublage et un commentaire du réalisateur produit un MP4 qui contient les trois dans le même ordre. Un lecteur avec menu de pistes les propose tous.

Cela mérite d’être su parce que c’est l’exception sur ce site. Tirer le même MKV vers un MP3, un AAC, un WAV ou un FLAC ne garde qu’une seule bande son, parce que ces formats n’ont de place que pour une. Si les langues supplémentaires sont la raison pour laquelle vous gardez le fichier, un conteneur vidéo est la seule cible qui les préserve.

Avant qu’une bande son soit convertie, on demande au navigateur s’il sait la décoder. Si la réponse est non, cette piste est abandonnée et l’image continue sans elle — ce qui veut dire que la conversion réussit, produit un MP4 d’apparence normale, et que le MP4 n’a pas de son. Rien ne vous avertit au moment où cela se produit.

Les codecs qui tombent dans ce trou sont précisément ceux que les rips de disque utilisent : AC-3 et E-AC-3 depuis DVD et Blu-ray, DTS sous ses différentes formes, et Dolby TrueHD. Ce sont des codecs audio de cinéma avec leur propre licence, et les navigateurs n’embarquent pas de décodeurs pour eux. Si votre MKV sort d’un disque, lisez les dix premières secondes du MP4 avant de supprimer quoi que ce soit. Un MKV sorti d’un navigateur, d’un téléphone ou d’OBS transporte de l’AAC ou de l’Opus et se convertit avec le son intact.

Les sous-titres logiciels sont la chose pour laquelle Matroska est célèbre — des pistes textuelles que l’on active plutôt que de brûler dans l’image — et cette conversion ne peut tout simplement pas les voir. Le moteur lit les pistes vidéo et les pistes audio ; une piste de sous-titres n’est pas quelque chose qu’il refuse de convertir, c’est quelque chose qu’il ne remarque jamais. Les marques de chapitre partent de la même manière.

La réponse utilisable est un fichier en sidecar. MKVToolNix extrait en quelques secondes toutes les pistes de sous-titres d’un MKV sans toucher à une seule image, et un SRT posé à côté du MP4 avec le même nom de base est reconnu automatiquement par VLC, par Plex et par la plupart des télévisions. C’est aussi plus facile à corriger ensuite qu’une piste soudée au conteneur.

Le codec écrit dans le MP4 est choisi plutôt qu’hérité. Quel que soit ce que contenait le MKV, la sortie est en H.264 profil High — sous forme de chaîne de codec `avc1.64001f` — avec de l’audio AAC, parce que c’est l’appariement que chaque appareil fabriqué ces vingt dernières années décode matériellement. Un MP4 contenant de l’AV1 est un MP4 parfaitement valide qu’une télévision refusera, ce qui échangerait un fichier illisible contre un autre.

Le coût retombe sur les sources modernes. Un fichier HEVC 4K ré-encodé en H.264 sort en général plus gros tout en portant un peu moins de détail, parce que le H.264 a besoin de plus de bits pour la même image. Si la destination est un téléphone récent ou une télé récente qui lit déjà le HEVC, convertir ce fichier particulier est une régression — le geste sensé est de vérifier si l’appareil l’a vraiment refusé avant d’y passer du temps.

La qualité a trois paliers et commence à Équilibré. Comme chaque image est de toute façon encodée, le palier Haut coûte en taille et achète du détail, et cela vaut le coup si le MP4 va dans un éditeur ou est la copie à partir de laquelle tout en aval sera fait. Le palier Bas est pour quelque chose que vous allez regarder une fois sur un téléphone.

La résolution ne fait que descendre. La liste propose de 2160p à 360p à côté du maintien de la taille d’origine, et demander plus que ce que la source a est ignoré à dessein — upscaler n’invente aucun détail et ne fait qu’agrandir le fichier. Faire tomber un rip 4K à 1080p retire les trois quarts des pixels et entraîne la taille du fichier avec, ce qui fait souvent la différence entre passer sous une limite d’upload ou non.

Le travail tourne sur votre propre machine à travers l’encodeur matériel que le système d’exploitation utilise déjà, donc un clip de deux minutes est fini avant que vous ayez changé d’onglet et un enregistrement de quarante minutes est un café. Il n’y a pas de file d’attente et pas d’upload, ce qui sur un convertisseur hébergé est normalement la partie la plus lente de l’exercice de loin.

Le niveau gratuit accepte les fichiers jusqu’à 100 Mo. Cela couvre les épisodes, les conférences, les clips et les enregistrements d’écran, et ne couvre pas un long métrage, et il est inutile de prétendre le contraire. Un travail à l’échelle d’une vidéothèque relève de HandBrake ou de MKVToolNix sur le bureau, où une centaine de fichiers peuvent passer une nuit.

Tout se passe dans l’onglet du navigateur, sur votre processeur, avec les décodeurs que votre ordinateur a déjà. Rien qui porte le fichier n’est envoyé, il n’y a pas de compte, et il n’y a pas de file derrière les uploads des autres.

Pour cette paire, l’argument est pratique avant d’être de principe. L’alternative consiste à pousser plusieurs centaines de mégaoctets vers le serveur d’un inconnu, attendre un ré-encodage que vous ne pouvez pas voir, et le récupérer — pour un fichier qui finira sur un appareil dans la même pièce. Le faire transiter deux fois par Internet n’a jamais été le chemin le plus court.