Convertire MP4 in MOV

L’MP4 è stato standardizzato nel 2001 direttamente dal formato di file QuickTime di Apple, e i due condividono gran parte della struttura. Final Cut Pro, iMovie, QuickTime Player, Foto e Motion leggono tutti l’MP4 senza problemi, e lo fanno da anni.

La prima cosa utile che questa pagina può fare è chiedere cosa sia andato storto davvero. Se un’applicazione ha rifiutato il file, il problema è spesso il codec più che il contenitore — HEVC in un’applicazione vecchia, o un formato audio insolito — e cambiare l’involucro non lo risolve. Se un documento di flusso di lavoro specifica MOV perché è stato scritto nel 2011, vale la pena chiedersi se qualcuno ha testato l’MP4 da allora.

Applicazioni e plugin più vecchi che precedono un supporto MP4 ampio e controllano l’estensione invece del contenuto. Flussi di lavoro costruiti attorno al ProRes, dove ogni risorsa di un progetto deve essere un MOV. Qualsiasi cosa richieda un canale alfa, che il MOV porta e l’MP4 in pratica no. E lavoro multicamera che usa tracce timecode, che vivono nel MOV.

Sono casi reali, e sono un insieme più piccolo di quanto il volume di chi converte suggerisca. Se nessuno si applica, l’MP4 funzionerà e questa conversione è un passo di cui nessuno ha bisogno.

I due contenitori sono abbastanza vicini che uno strumento potrebbe in linea di principio sollevare i flussi dall’uno e metterli nell’altro senza toccarli. Non è quello che succede qui: il video viene decodificato e codificato di nuovo, il che significa che un po’ di dettaglio viene ceduto anche all’impostazione di qualità più alta.

Lo diciamo apertamente perché cambia il consiglio. Una conversione che non costa nulla può essere fatta con leggerezza; una che costa una generazione di qualità va fatta quando serve davvero. Convertite una volta, dalla migliore copia disponibile, e tenete l’originale.

Dato che il video viene comunque codificato, vale la pena usare le impostazioni piuttosto che accettarle. Il livello bilanciato va bene per riprese che verranno guardate; il più alto vale la dimensione per qualsiasi cosa entri in un montaggio, dove il file verrà tagliato, corretto nel colore e codificato di nuovo in seguito.

La risoluzione è l’altro controllo, e scende soltanto. Mantenere la dimensione originale è il predefinito e la scelta giusta per il montaggio. Ridurla è utile quando la destinazione è più piccola della sorgente — una registrazione 4K destinata a una timeline 1080p.

Questo è il fraintendimento da chiarire in anticipo. ProRes è un codec di montaggio — molto grande, veloce da scorrere, pensato per essere decodificato un fotogramma alla volta — ed è ciò che la gente intende di solito quando dice che un progetto ha bisogno di file MOV.

Cambiare il contenitore non cambia il codec, e codificare una sorgente compressa in ProRes non guadagna nulla: il file diventa molte volte più grande contenendo esattamente il dettaglio che l’MP4 aveva già. Se un progetto ha davvero bisogno di ProRes, gli serve dalla camera o dal master, non da un file di consegna.

Le tracce sottotitoli e i segnalibri di capitolo non vengono portati, e nemmeno la maggior parte degli extra a livello di contenitore — tag, e tutto ciò che un’applicazione ha scritto nel file per uso proprio.

Il video, l’audio e i tempi lo fanno tutti. Per riprese destinate a un montaggio è tutto ciò che conta, ma vale la pena controllare un file arrivato da un distributore o una piattaforma di consegna, dato che sono lì che sottotitoli e capitoli incorporati tendono a vivere.

La maggior parte del traffico fra questi due formati va nell’altro verso: un iPhone registra MOV, e la gente lo converte in MP4 perché il resto del mondo lo accetti. Convertire *verso* MOV di solito significa alimentare un flusso di montaggio Mac più che risolvere un problema di compatibilità.

Vale la pena saperlo anche in questa direzione: gli iPhone recenti registrano HEVC di default, e HEVC dentro un MOV è rifiutato da più software di quanto lo sia H.264 nello stesso contenitore. Impostare la camera su “Più compatibile” registra H.264 invece, il che rimuove una classe di problemi alla fonte.

La conversione gira dentro la scheda del browser sul vostro processore. Un file da cinque gigabyte viene letto dal disco piuttosto che inviato da qualche parte, quindi non c’è caricamento da aspettare prima che il lavoro inizi e nessun download dopo.

Su qualsiasi convertitore ospitato il trasferimento è la parte lenta — di solito molto più lenta della conversione stessa — il che rende il farlo nel browser una differenza pratica maggiore per il video che per le immagini. Non c’è nemmeno coda, account o limite giornaliero.