Convertire M4V in MKV

Il registro elenca H.264, HEVC e AAC come i codec che un M4V può portare, e l’MKV scritto qui contiene video H.264 con audio AAC. Per il caso molto comune — un M4V non protetto che è già H.264 e AAC — i codec sui due lati di questa conversione sono identici, e l’unica cosa che cambia davvero è il contenitore.

Questa è la coppia in cui operazione e intenzione divergono di più. Ciò che si vuole è un involucro diverso. Ciò che accade è che ogni fotogramma viene decodificato di nuovo in pixel e ricompresso da zero, spendendo minuti di elaborazione e una generazione di qualità per produrre un file con gli stessi codec da cui era partito.

MKVToolNix è gratuito, gira su Windows, macOS e Linux, e mkvmerge legge file MPEG-4 — ciò che è un M4V non protetto. Preleva gli stream compressi e li scrive in un file Matroska senza mai far girare un decodificatore. Il risultato è immagine e audio bit-identici, richiede pochi secondi, e mantiene i capitoli e le tracce sottotitoli che questa conversione non può.

Vale la pena dirlo in apertura piuttosto che in fondo. Se l’unico problema è che un server o una convenzione di denominazione richiede .mkv, il remux è lo strumento giusto e questo non lo è.

Il primo è l’HEVC. L’hardware Apple registra ed esporta HEVC per impostazione predefinita da anni, e un client multimediale che non riesce a decodificarlo via hardware costringe il server a transcodificare al volo, cosa che su una macchina piccola è la differenza tra riproduzione fluida e un cerchio che gira. Convertire una volta, in anticipo, elimina quel costo per sempre.

Il secondo è la dimensione. Il controllo di risoluzione offre da 2160p fino a 360p con la larghezza che segue automaticamente, e un file 4K riprodotto su una televisione 1080p spreca spazio e banda su dettaglio che nessuno vede. Chiedere più di quanto la sorgente abbia viene ignorato di proposito.

La reputazione di Matroska si basa sul contenere tutto: qualsiasi numero di tracce audio, sottotitoli incorporati in vari formati, capitoli, allegati e copertina. Il video consegnato da Apple è una delle poche sorgenti che arriva davvero con questo — un film con un commento, un episodio con una traccia sottotitoli.

Nessuno dei capitoli o sottotitoli sopravvive qui. La conversione scrive immagine e suono, e tutto ciò che rendeva interessanti entrambi i contenitori resta nell’M4V. La riparazione è lo stesso strumento di prima: costruire l’MKV, poi usare MKVToolNix per aggiungere sottotitoli e capitoli al file finito, senza ricodificare nulla.

Qualunque cosa acquistata o noleggiata dall’iTunes Store o dall’app Apple TV porta crittografia FairPlay. Il browser non ha la chiave, quindi le tracce non possono essere decodificate e la conversione si ferma con un messaggio che dice che nulla nel file poteva essere convertito. Nessuno strumento qui rimuove la protezione, e nemmeno mkvmerge.

Se una libreria intera si converte e una manciata di file rifiuta, quella manciata erano acquisti. Distinguere i due gruppi in base a dove sono arrivati è più rapido che testarli uno per uno.

La motivazione è di solito lasciare piuttosto che arrivare. Una collezione costruita dentro iTunes nel corso di un decennio siede nella denominazione, nei metadati e nell’estensione di Apple, e un server self-hosted basato su Plex o Jellyfin ha le proprie convenzioni che assumono MKV. Adattarsi alla convenzione fa comportare in modo prevedibile scraper, rinominatori e strumenti di libreria.

È una decisione di archiviazione più che tecnica, ed è proprio in quel tipo di decisione che un remux senza perdite batte una ricodifica. Nulla nell’immagine migliora stando in un contenitore Matroska. Ciò che migliora è che il resto degli strumenti smette di trattare il file come un’eccezione.

Non c’è una direzione affidabile. La banda di qualità è un obiettivo a cui il codificatore mira, non una copia del bitrate della sorgente, quindi un M4V generosamente codificato convertito alla banda bilanciata di solito esce più piccolo e leggermente peggiore, mentre uno molto compresso convertito alla banda alta può uscire più grande senza essere migliore.

Questa asimmetria è l’argomento a favore della banda alta per qualunque cosa entri in una collezione che intendete conservare. È già una seconda generazione di compressione; renderla efficiente risparmia spazio disco che è economico e spende qualità che non si può recuperare.

Fino a cento file possono essere trascinati in un unico passaggio, ciascuno convertito indipendentemente con il proprio avanzamento, e i file MKV finiti si scaricano insieme come ZIP. Niente si accoda dietro a nessun altro, perché non c’è una macchina condivisa su cui accodarsi.

Il vincolo che si incontra su questa coppia è il limite di 100 MB per file del livello gratuito. Una libreria di lungometraggi ed episodi è per lo più oltre quel limite, il che significa che un browser è lo strumento giusto per clip e segmenti brevi e quello sbagliato per una collezione di mille ore.

Decodifica, codifica e muxing avvengono tutti dentro la scheda del browser sul vostro processore. Niente che porti il video viene trasmesso, non c’è account, e non c’è un contatore giornaliero da esaurire a metà di una serata di catalogazione.

Per una libreria multimediale personale è la disposizione che ha senso. Questi file sono video di famiglia, eventi registrati, materiale acquistato e cose rippate da dischi che qualcuno possiede, e far passare tutto per un server sconosciuto per cambiare un contenitore sarebbe un’esposizione notevole per una ridenominazione che uno strumento locale fa gratis.