Convertire MOV in WebM

È tutta la natura di questa pagina. Il MOV davanti a sé è uscito da Final Cut, Premiere o DaVinci Resolve, oppure direttamente da una scheda di fotocamera, ed è stato fatto per essere montato piuttosto che scaricato. Si misura in centinaia di megabyte, potrebbe essere ProRes, ed è la copia del materiale con la qualità più alta esistente.

La destinazione è l'opposto di tutto ciò: una landing page dove il video è una texture dietro del testo, o un portfolio dove un visitatore da telefono non dovrebbe spendere otto megabyte per scoprire se gli piace il lavoro. Tutto il resto riguarda come passare dall'uno all'altro senza prendere una decisione di cui pentirsi guardando la pagina su una connessione lenta.

Va detto prima di ogni altra cosa, perché è il motivo più comune per cui un designer converte proprio un MOV. Il video trasparente — uno sting di logo, una fascia animata, un prodotto che fluttua sopra una pagina — viene consegnato come ProRes 4444 dentro un file QuickTime, e l'equivalente lato browser è VP9 con un canale alfa in un WebM. Il percorso dall'uno all'altro sembra ovvio.

Non è disponibile qui. La conversione scarta il canale alfa, quindi ciò che esce è opaco; e in pratica un file ProRes 4444 non decodifica affatto in un browser, quindi di solito fallisce prima di arrivare a quel punto. Produrre WebM con alfa richiede uno strumento capace di scriverlo — una build ffmpeg, o un preset di esportazione in After Effects con un plugin WebM. Si tiene il MOV come master e si ottiene il WebM trasparente dal software che lo ha creato.

VP9 per l'immagine e Opus per il suono, sempre. Il bitrate segue la fascia di qualità e la risoluzione: il modello tratta VP9 come circa il quaranta per cento più efficiente di H.264, il che a 1080p porta le tre fasce vicino a 1,1, 1,8 e 3,6 megabit al secondo contro i 1,8, 3 e 6 che darebbe un MP4.

Quell'efficienza vale la pena averla e non è la leva più grande sulla pagina. Un master 4K portato a 1080p rimuove tre quarti dei pixel prima che il codec li veda mai, e un loop di sfondo mostrato a 400 pixel di altezza non guadagna nulla dall'essere a 2160. Si imposta la risoluzione a quella con cui l'elemento viene effettivamente renderizzato, poi si discute di codec.

Questo è l'ostacolo pratico per questo pubblico e vale la pena pianificarlo invece di scoprirlo. Il livello gratuito accetta file fino a 100 MB. Un master ProRes di una sequenza titoli di trenta secondi può essere diversi gigabyte; persino un originale fotocamera H.264 in 4K è circa 350 megabyte al minuto — un telefono ne scrive 170 solo quando registra HEVC.

La risposta è esportare un intermedio più piccolo dall'editor e convertire quello. Un'esportazione H.264 1080p a un bitrate moderato è una frazione del master, decodifica in modo affidabile in un browser, e dà al codificatore VP9 un'immagine perfettamente buona su cui lavorare. Tagliare ai soli secondi che fanno loop di solito risparmia più di qualsiasi impostazione del codificatore.

Si mettono entrambi i file in un unico elemento video, prima WebM e poi MP4, lasciando che il browser scelga. I browser prendono la prima sorgente che possono decodificare, quindi uno moderno prende il WebM e tutti gli altri passano all'MP4. È una modifica di due righe nel markup ed è la differenza tra un risparmio e un'interruzione.

Per un loop di sfondo il resto degli attributi conta quanto il codec: muted, playsinline, loop, e preload impostato a metadata invece che auto in modo che il video non competa con il testo per il primo secondo di connessione. Un'immagine poster — un fermo immagine preso dallo stesso MOV — è ciò che il visitatore vede mentre tutto ciò viene organizzato.

Il girato ripreso con un telefono porta un flag di rotazione piuttosto che pixel ruotati, e i contenitori basati su Matroska come WebM non hanno dove tenere un flag simile. Quindi la conversione ruota davvero l'immagine e scrive un'immagine dritta, il comportamento voluto quando il file va in una pagina di cui non si controlla la riproduzione.

La conseguenza da tenere d'occhio è il rapporto d'aspetto nel proprio CSS. Una clip che si dichiarava 1920 per 1080 con un flag di rotazione diventa un vero WebM 1080 per 1920, e un contenitore stilizzato per l'orizzontale lo mostrerà con bande nere sbagliate. Si controllano le dimensioni dell'output piuttosto che quelle dichiarate dalla fotocamera.

Scrivere VP9 richiede un codificatore VP9, e viene dal sistema operativo piuttosto che da questa pagina. Chrome, Edge e Safari ne hanno uno su praticamente ogni macchina attuale; alcune installazioni Firefox, in particolare su Linux, no, e la pagina lo dice prima di scegliere un file invece di fallire a metà di una codifica.

L'altra metà della questione è la sorgente. Un MOV ProRes o log a 10 bit richiede un decodificatore che il browser molto probabilmente non ha, e la conversione si ferma con un messaggio che dice che nulla nel file poteva essere convertito. Non c'è alcun ripiego software per nessuna delle due metà: un codec compilato in WebAssembly è decine di megabyte e un ordine di grandezza più lento dell'hardware seduto accanto.

Video e audio, e nient'altro. Un'esportazione QuickTime può portare una traccia timecode, segnaposti di capitolo, tracce sottotitoli e metadati di fotocamera o montaggio, e nessuno di essi viene letto. Per un loop di sfondo è irrilevante; per una conferenza self-hosted con capitoli significa che i capitoli vanno ricostruiti come dati nella pagina.

I sottotitoli sono quelli che vale la pena pianificare. Un WebM servito sul proprio sito dovrebbe avere un elemento track che punta a un file VTT, che è comunque una pratica migliore di una traccia sottotitoli incorporata — è indicizzabile, traducibile e modificabile senza ricodificare il video.

Il materiale per cui questa pagina è pensata spesso non è ancora pubblico. Il lancio di un prodotto, i locali di un cliente, un showreel sotto embargo, un pezzo di una campagna non ancora andata in onda. Il modo ordinario di convertire un MOV è caricarlo su un convertitore scelto da un risultato di ricerca, il che mette un asset inedito su un server che nessuno ha verificato.

Qui la decodifica e la codifica VP9 avvengono entrambe nella scheda, usando i codec che la macchina già possiede. Nulla che porti il video esce, e la scheda Rete lo conferma. Il beneficio pratico arriva allo stesso tempo: un file grande converte alla velocità del proprio processore invece che alla velocità della propria connessione in upload.