Converter MP3 para AIFF

A compressão do MP3 funciona apagando partes de uma gravação que um modelo de audição humana diz que não vão fazer falta. Essas partes não ficam guardadas de forma compacta em algum lugar do arquivo; elas se foram. O AIFF então faz o trabalho oposto com perfeição — guarda cada amostra que recebe, sem compressão, exatamente como foi entregue.

Juntando os dois, o resultado é um arquivo grande contendo precisamente o áudio que o MP3 continha. É algo útil quando alguma etapa posterior exige PCM sem compressão, e não é uma melhora em nenhuma medida. Se a gravação existe em algum lugar em melhor forma, é essa cópia que pertence à sessão.

O AIFF é o formato sem compressão da Apple, de 1988, e as ferramentas de áudio no Mac cresceram presumindo isso: Logic e os formatos de sampler que vieram antes, aplicativos de masterização de CD, padrões de estúdio escritos quando essas ferramentas eram as únicas disponíveis. O Logic atual importa um MP3 sem problema, então a exigência costuma vir de outro lugar — um modelo, uma especificação de entrega, ou um equipamento de hardware.

Hardware é o menos negociável desses casos. Sampler, groovebox e equipamento de estúdio mais antigo implementam PCM e nada além disso, porque um decodificador é firmware que alguém teria que escrever e manter. Quando um aparelho pede AIFF, converter é a resposta inteira.

Estéreo sem compressão em qualidade de CD custa cerca de 10 MB por minuto, seja o minuto uma orquestra ou silêncio, porque cada amostra é escrita como um número puro. Um MP3 a 192 kbps custa 1,44 MB por minuto e um a 128 kbps custa 0,96.

Então o multiplicador é definido pela taxa de bits da fonte: aproximadamente sete vezes a partir de um arquivo a 192 kbps e cerca de dez a partir de um a 128 kbps. Uma faixa de quatro minutos vai de cerca de 5,8 MB para cerca de 42 MB. Não existe ajuste que mude isso, porque o AIFF não faz compressão nenhuma — motivo pelo qual algo pede esse formato em primeiro lugar.

Um AIFF é uma sequência de blocos, e o que é produzido aqui carrega exatamente dois: COMM, que declara canais, quadros, profundidade de bits e taxa de amostragem, e SSND, que carrega as amostras. Nada além disso é escrito.

Isso significa que toda tag do MP3 — título, artista, álbum, ano, capa — fica ausente do resultado, e nenhuma etapa posterior consegue recuperar isso do AIFF. Para um arquivo entrando numa sessão do Logic ou numa vaga de sampler isso está inteiramente correto. Para qualquer coisa destinada a uma biblioteca musical, anote o metadado em algum lugar antes de converter.

Um CD de áudio é estéreo de 16 bits a 44.100 Hz, e nada além disso. A conversão aqui mantém a taxa de amostragem que o MP3 tinha e escreve PCM de 16 bits, então um MP3 a 44.100 Hz produz exatamente o arquivo que uma ferramenta de masterização quer.

Um MP3 a 48.000 Hz — normal em áudio tirado de vídeo — produz um AIFF a 48.000 Hz, e a ferramenta de masterização então precisa reamostrar ou vai recusar o arquivo. Nada nesta página reamostra por você. Confira a origem antes de converter o conteúdo de um disco inteiro.

O PCM escrito aqui é de 16 bits por amostra. Numa fonte sem perdas isso seria uma decisão a examinar, já que um master de 24 bits tem profundidade que 16 bits não conseguem guardar. Num MP3 não é decisão nenhuma: a fonte não tem profundidade adicional a preservar, e preencher até 24 bits só produziria um arquivo maior sem mais informação dentro.

Dezesseis bits a 44.100 Hz também é o que a maioria dos destinos desta conversão de fato especifica — masterização de CD, vaga de sampler, padrão de entrega. Se uma sessão roda a 24 bits, o AIFF vai se encaixar ali como arquivo de 16 bits e se comportar normalmente.

Codificadores de MP3 trabalham em blocos fixos e acrescentam um pequeno trecho de silêncio em cada ponta da gravação para preencher o último bloco — geralmente algumas dezenas de milissegundos. Players que leem a informação de preenchimento do codificador cortam isso; um arquivo sem compressão não tem essa informação, então o silêncio vira parte das amostras.

Para uma faixa colocada numa linha do tempo isso é invisível. Para qualquer coisa cortada num comprimento preciso ou feita para dar loop — um golpe de sampler, um one-shot — é a primeira coisa a checar, porque o arquivo não começa mais onde a gravação de fato começa.

Os dois carregam PCM sem compressão idêntico e nenhum tem vantagem de áudio; discordam na ordem de bytes e na forma do cabeçalho, nada mais. Se uma especificação nomeia um, use esse. Se nenhuma nomeia, o critério de desempate é para onde o arquivo vai.

O AIFF é a escolha mais segura dentro de um fluxo só-Mac e para qualquer coisa entregue a um estúdio que pediu nesses termos. O WAV é a escolha mais segura no momento em que uma máquina Windows, uma ferramenta web ou um serviço de transcrição entra em cena. O que não vale a pena é produzir e guardar os dois, porque cada cópia é mais 10 MB por minuto do mesmo áudio.

Arquivos são limitados a 100 MB cada. Esse teto se aplica ao que é solto, e um MP3 é pequeno o suficiente para raramente importar — mas o AIFF montado a partir dele fica em torno de 10 MB por minuto, então uma gravação longa vira bastante memória dentro de uma aba do navegador.

Para faixas, trechos e demos isso é confortável, e cem arquivos podem ser convertidos numa soltura só e baixados como ZIP. Para uma gravação de show ou uma entrevista longa, divida num editor antes. Nada é enviado em nenhum momento, então a restrição é a memória da aba, não um limite que alguém poderia aumentar.