Convertir AVIF a JPG

AVIF ganó la discusión para la que fue construido: todos los navegadores actuales lo leen, por eso los sitios lo sirven y por eso el archivo que tienes es uno. Y todos los navegadores actuales son también la lista completa. En cuanto la imagen tiene que ir a algún sitio que no es un navegador, el formato que ganó deja de ser una ventaja.

Ese sitio suele ser muy concreto: la sede electrónica de una administración que enumera las extensiones admitidas, la subida de documentación de una convocatoria, la galería del móvil que no la indexa, un editor de imagen anterior a 2019 que por definición nunca oyó hablar del formato. JPEG lleva desde 1992 siendo la respuesta a eso, y prácticamente no existe software que lea imágenes y no lo lea. Ese es el trato entero: devuelves la compresión que AVIF había ganado y recibes un archivo que nadie tiene que aprender a abrir.

AVIF tiene un modo sin pérdida, y una imagen servida para que una página cargue rápido no lo está usando. Así que la fotografía ya pasó por un codificador con pérdida, y convertirla a JPEG la manda por un segundo construido sobre supuestos completamente distintos.

El segundo codificador no puede ver lo que quitó el primero. Ve solo el resultado y quita más, guiado por un modelo de 1992 aplicado a una imagen moldeada por un modelo de 2019. Con un ajuste razonable el daño es moderado y no se reparte por igual: se concentra donde AVIF era más listo, en los degradados suaves, en los fondos desenfocados y en las zonas planas junto a un borde duro. Juzga el resultado mirando ahí, no el sujeto nítido del centro, que va a verse bien de cualquier manera.

El control de calidad arranca en 82, que es el mismo valor por defecto para los cuatro codificadores con pérdida de este sitio. Es un ajuste deliberadamente conservador para JPEG: lo bastante alto como para que una segunda pasada cueste ver en una fotografía y lo bastante bajo como para que el archivo no sea absurdo para algo que solo hay que abrir y mirar.

La trampa es llegar con instintos de AVIF. AVIF aguanta en números que JPEG no aguanta: un 50 en AVIF es con frecuencia indistinguible del original y un 50 en JPEG está visiblemente roto. Si venías comprimiendo AVIF y has aprendido a leer el mando en un sentido, léelo aquí en el otro. Y en la dirección contraria, pasado el 90 aproximadamente, el JPEG engorda deprisa a cambio de una diferencia que nadie ve en una pantalla. Los números no son una escala compartida entre códecs: son el mando de cada codificador y lo único que tienen en común es hacia dónde apuntan.

AVIF lleva canal alfa completo y JPEG no lleva ninguno. Es una diferencia entre las dos especificaciones y no una limitación de este conversor, de modo que lo transparente del origen tiene que convertirse en algún color. La página pregunta cuál y la respuesta por defecto es blanco.

El relleno solo ocurre si el origen tiene alfa de verdad; una imagen opaca no pasa por ese paso. Y si el valor de color que se escribe está mal formado, el relleno cae en blanco en lugar de fallar. Si la imagen es un recorte que va sobre una página de color, pon aquí ese color en vez de arreglar un cuadrado blanco después.

Importa más de lo que parece. Rellenar primero y escalar después mezcla el relleno con los bordes; escalar una imagen transparente y rellenar después deja una franja de píxeles semitransparentes que el relleno oscurece hasta convertirla en un halo visible. Hacer las dos cosas en un solo dibujado evita los dos defectos.

Esa es una decisión del motor, no un ajuste que puedas tocar, y está ahí porque los dos órdenes equivocados se probaron antes. Lo único que tienes que decidir es el color; el orden ya está resuelto.

AVIF puede describir hasta doce bits por canal y gamas de color amplias. JPEG es de ocho bits y lo ha sido desde que se normalizó. Si el AVIF salió de una cámara moderna o de una exportación HDR y no de una página web, hay cosas que lleva dentro que no se pueden escribir en un JPEG.

La reducción ocurre antes de que se llegue al codificador: este motor descodifica cualquier imagen a un búfer RGBA de ocho bits, así que un origen de doce bits se recorta en el paso de descodificación sea cual sea el formato de destino. Para la inmensa mayoría de imágenes guardadas de páginas web eso no cuesta nada, porque ya se sirvieron en ocho bits. Para un original de gama amplia significa que el resultado es una copia de gama más estrecha, y los colores pueden caer algo distintos en las zonas más saturadas.

Sorprende y no debería. El AVIF existe porque era lo más pequeño que se le podía entregar al navegador, y un JPEG de la misma imagen con un aspecto equivalente es normalmente bastante mayor. Convertir por compatibilidad cuesta bytes, y los bytes son con lo que se paga la compatibilidad.

Cuánto mayor depende enteramente del contenido, así que si el tamaño te importa, convierte un archivo representativo y mídelo en vez de fiarte de una cifra general. Las fotografías son donde AVIF es más fuerte y por tanto donde el JPEG crece más; los gráficos planos, los iconos y las capturas de pantalla son donde AVIF es más flojo y la distancia se estrecha, aunque para ese tipo de imagen el destino razonable suele ser PNG y no JPEG.

El control de ancho máximo está en 0, que significa conservar el tamaño original, y admite hasta 12.000 píxeles. Se aplica solo al ancho: la altura sale de mantener la proporción, y no hay recorte de ningún tipo.

Bajar el ancho es la reducción seria. Menos píxeles es un ahorro real y proporcional a la superficie, mientras que bajar el número de calidad es un ahorro que se ve. Si el formulario del otro lado impone un límite de píxeles o de peso, ponlo aquí antes de convertir en lugar de encadenar dos herramientas.

La conversión descodifica a píxeles y vuelve a codificar, así que el bloque EXIF no atraviesa el viaje. Al codificador se le entrega una matriz de píxeles y un número de calidad, nada más: los campos de captura ya no existen cuando se escribe el JPEG. Un interruptor que ofreciera conservarlos sería una promesa que el motor rompe en silencio, y por eso no lo hay en esta página.

En este par eso casi nunca cuesta nada, porque un AVIF que venía de una página web ya suele haber pasado por un proceso de redimensionado que soltó los campos de cámara mucho antes de que tú lo guardaras. Donde sí importa es en la expectativa contraria: JPEG puede llevar EXIF, XMP, IPTC, perfil de color y coordenadas, así que la gente supone que la salida los tiene. No los tiene. Si la fecha de captura o las coordenadas tienen que estar en el JPG, hay que escribirlas ahí desde el archivo original.

Si el AVIF lo generaste tú, el JPEG debería hacerse a partir de lo que produjo el AVIF y no a partir del AVIF. Una codificación con pérdida desde un original gana siempre a dos en serie, y el original suele seguir en la misma carpeta desde la que se exportó.

Si guardaste el archivo del sitio web de otra persona, no hay original, esto es lo mejor disponible y ningún conversor devuelve el detalle que ese sitio decidió no enviar. Saber en cuál de las dos situaciones estás vale treinta segundos: en la primera el mejor resultado sale gratis y en la segunda no hay mejor resultado que buscar.

El descodificador de AVIF es estricto. Cuando rechaza un archivo no devuelve nada en lugar de intentar interpretarlo, y la página informa de que no se pudo leer en vez de adivinar. Eso es casi siempre un archivo al que alguien le cambió la extensión a `.avif` en lugar de convertirlo.

La comprobación es rápida: si el navegador tampoco lo muestra al abrirlo directamente, no es un AVIF. Con un archivo genuino no hay ambigüedad posible, porque el mismo descodificador que usa esta página es el que lo lee.

La descodificación del AVIF y la codificación del JPEG ocurren dentro de la pestaña, sobre tu propio procesador, así que la imagen no sale de la máquina y no hay cola, ni cuenta, ni cupo diario. El límite es de 100 MB por archivo, que para una imagen fija está muy por encima de cualquier cosa que un sitio web te haya servido nunca.

Una carpeta entera se convierte de una pasada y vuelve como un archivo comprimido, hasta cien archivos por tanda; a partir de ahí el excedente se descarta sin avisar, así que si tienes trescientas imágenes conviene soltarlas en tres veces y comprobar la cuenta.