Convertir MOV en M4A

M4A est un conteneur MPEG-4 audio-only, et c’est le format natif de l’iTunes Store, d’iOS et de macOS. mediabunny extrait toutes les pistes audio que le navigateur peut décoder, et c’est explicite dans la documentation des 15 paires `video > m4a|ogg|opus`. Pour un MOV qui contient une piste française, une piste allemande et un commentaire du réalisateur, les trois sortent en M4A, ce qui est différent des 20 paires `video > mp3|wav|flac|aac` qui ne gardent que la première.

Pour un cas où plusieurs langues sont nécessaires, c’est un avantage. Pour un cas où une seule piste précise est nécessaire, c’est un défaut, et le bon outil est un remux sur le bureau qui sait choisir. mediabunny ne sait pas sélectionner une piste, et c’est explicite, et c’est la raison pour laquelle un film avec beaucoup de pistes produit un M4A qui contient tout.

mediabunny décode l’audio source et le ré-encode en AAC dans un conteneur M4A, plutôt que de copier le flux AAC d’origine s’il existe. Le pipeline importe un encodeur AAC en WASM à la demande, et c’est explicite dans le code. La qualité de l’AAC produit dépend du palier choisi : Bas, Équilibré ou Haut, Équilibré par défaut, et la documentation est claire sur le fait que les nombres en kbps ne sont pas promis.

Pour un MOV dont l’audio est déjà en AAC — la situation de loin la plus fréquente pour un conteneur MOV — c’est une deuxième passe avec perte sur de l’audio qui en avait déjà une. La note de la règle est explicite : « Both formats are compressed, so this is a second round of compression on audio that has already lost detail ». Pour un usage courant, la différence est inaudible dans la plupart des situations d’écoute. Pour un master, mieux vaut viser une cible lossless.

mediabunny demande au navigateur s’il sait décoder chaque piste, et une piste en AC-3, E-AC-3, DTS ou Dolby TrueHD reçoit une réponse négative. La piste est écartée, et la conversion continue avec ce qu’elle a. Si une autre piste est présente, elle est utilisée. Si le film n’a que cette piste-là, le M4A sort en silence et sans avertissement visible.

C’est un cas fréquent sur les rips de Blu-ray et de DVD, et c’est la raison pour laquelle cette conversion est moins utile qu’elle ne le paraît pour ce type de source. La vérification prend une minute avec VLC et son menu Codec, et elle évite de découvrir la panne après la conversion. Pour un MOV issu d’iPhone, d’iPad ou d’une caméra Apple récente, l’audio est en AAC et passe sans accroc.

Contrairement à l’AAC en ADTS, le M4A enveloppe l’audio dans un conteneur MP4 qui porte une table d’échantillons, un index de durée et un bloc `ilst` qui accueille les métadonnées. mediabunny passe `tags: () => ({})` sur ce pipeline, et aucun tag n’est écrit par défaut, mais le conteneur est en place et accepte ce qu’un éditeur de tags viendra y poser après la conversion.

Pour un cas où l’audio doit arriver étiqueté chez un destinataire, c’est un défaut qu’il faut compenser après la conversion. Pour un cas où l’audio est destiné à une chaîne d’aval qui l’étiquettera elle-même, c’est sans importance. La bonne pratique est d’étiqueter le M4A dans un éditeur dédié après la conversion, plutôt que d’essayer de le faire en amont.

MOV est le conteneur natif d’iOS et de macOS, et la grande majorité des fichiers avec cette extension sont des enregistrements d’iPhone, d’iPad ou de Mac. Ces appareils encodent l’audio en AAC par défaut, ce qui veut dire que mediabunny décode l’audio nativement, que la conversion se fait sans message d’erreur, et que le M4A produit est un fichier audio standard qui s’ouvrira dans iTunes, dans un iPhone, dans QuickTime et dans la plupart des lecteurs de bureau.

Pour un MOV issu d’une autre source — une caméra professionnelle, un logiciel de montage, un enregistrement de webcam — l’audio peut être dans un autre codec. La règle utile est de vérifier avant la conversion, et la même minute avec VLC qui sert à confirmer l’absence d’AC-3 sert aussi à confirmer la présence d’AAC.

Le MOV peut porter une pochette d’album ou un visuel intégré, et le M4A peut aussi en porter. mediabunny ne porte pas la pochette, et c’est la même politique que pour les tags. Pour un fichier de podcast qui doit afficher sa pochette dans un lecteur, c’est un défaut, et la bonne pratique est d’ajouter la pochette après la conversion dans un éditeur de tags.

Pour un cas où la pochette doit être préservée, c’est le mauvais pipeline. Le bon outil est un éditeur de tags dédié, qui sait lire les PICTURE atom du MOV et les écrire dans le format cible. mediabunny ne fait pas ce travail, et c’est explicite dans la liste des opérations non effectuées par le pipeline média.

Pour un MOV issu d’un iPhone, l’audio est en AAC et le navigateur le décode nativement, sans dépendance à un codec externe. mediabunny importe un encodeur AAC en WASM pour la sortie, ce qui veut dire qu’aucun message d’erreur de codec ne s’affichera et que la conversion ira à son terme sur n’importe quel navigateur de la décennie.

La même garantie ne vaut pas pour l’AC-3 et le DTS, qui sont des codecs cinéma avec leur propre licence. Pour un MOV dont l’audio est en AC-3 ou en DTS, la conversion s’arrête ou sort en silence, et c’est une limitation du navigateur, pas un défaut de ce site. Pour un MOV dont l’audio est en AAC — la situation de loin la plus fréquente pour ce conteneur — la conversion passe sans accroc.

Le décodage et l’écriture M4A tournent dans l’onglet du navigateur, sur votre processeur, sans rien envoyer nulle part. Le niveau gratuit accepte les fichiers jusqu’à 100 Mo, et il n’y a pas de compte, pas de quota journalier, pas de filigrane ajouté au M4A produit.

Pour une vidéo qui ne doit pas sortir de l’appareil sur lequel elle se trouve — un enregistrement sous embargo, une archive client, un film dont les droits n’autorisent pas le transit par un serveur tiers — c’est la seule forme sous laquelle la conversion est vraiment locale, et l’onglet réseau de vos outils de développement le confirme pendant qu’une conversion tourne. Aucune requête ne porte le fichier, et l’affirmation se vérifie en temps réel pendant que la conversion progresse. Pour un usage courant, c’est aussi une question de rapidité : un MOV de plusieurs gigaoctets ne transite pas par Internet pour produire un M4A de quelques centaines de mégaoctets, et la conversion se termine en quelques secondes sans file d’attente et sans quota journalier susceptible d’être épuisé aux deux tiers du passage.