Convertire OGG in AIFF

Vale la pena dirlo subito, perché tutto il vocabolario della pratica archivistica spinge nella direzione opposta. Vorbis e Opus scartano parti di una registrazione in modo permanente, secondo un modello di ciò che un ascoltatore non noterà. L'AIFF poi memorizza ogni campione che riceve, non compresso, esattamente come consegnato. Il risultato è un file grande contenente precisamente ciò che l'Ogg conteneva.

Ciò soddisfa una specifica scritta attorno ai formati file. Non protegge la registrazione, non la migliora, non recupera nulla che il codificatore originale ha rimosso. Dove la specifica è un proxy per "dateci qualcosa che possiamo ancora aprire tra quarant'anni", sta facendo un lavoro utile; dove viene letta come "dateci la copia migliore", la copia migliore è qualunque cosa il registratore abbia scritto originariamente, e convertire non può fabbricarne una.

Un AIFF è una sequenza di chunk e il file prodotto qui ne contiene esattamente due. COMM dichiara il numero di canali, il conteggio dei frame, la profondità di bit e la frequenza di campionamento. SSND contiene i campioni. Non c'è chunk nome, chunk annotazione, chunk autore né copertina.

Ogg, al contrario, porta un elenco aperto di commenti Vorbis, e nella storia orale e nella documentazione linguistica quei campi contengono di routine il parlante, l'intervistatore, il luogo, la data, la lingua, il codice progetto e il riferimento di consenso. Tutto viene perso. Si esportano i commenti in un file collaterale — un CSV o un documento di testo per file — prima di convertire, e si depositano i due insieme, perché all'AIFF non si può poi chiedere cosa contenga.

Se il repository accetta FLAC, si deposita FLAC. È lossless, circa la metà della dimensione dello stesso audio come AIFF, e porta un blocco tag appropriato quindi i metadati descrittivi restano dentro il file invece che accanto. Contiene anche un MD5 del proprio audio decodificato, così un decodificatore può provare anni dopo che nulla è decaduto, cosa che nessun AIFF può fare.

Molti archivi lo hanno aggiunto alle loro liste accettate proprio per questi motivi. Dove la specifica nomina ancora esplicitamente AIFF o WAV, ci si conforma — un'argomentazione in un modulo di deposito non è un buon uso del tempo di nessuno, e una presentazione respinta è peggio di una inefficiente. Ma vale la pena un'email al responsabile della collezione prima di convertire diverse centinaia di ore di interviste.

Ogg è un contenitore e il registro elenca Vorbis, Opus e FLAC per esso. Le registrazioni da strumenti open-source più vecchi sono Vorbis; qualsiasi cosa da un registratore o convertitore recente potrebbe essere Opus; un Ogg che contiene FLAC è già lossless. La dimensione li distingue — un'ora è circa 57 MB per Vorbis a 128 kbps e diverse centinaia per FLAC.

Se il contenitore contiene FLAC, convertire in AIFF è un passo lossless in termini audio e scarta comunque i tag, il che lo rende uno scambio scarso a meno che la specifica non lo imponga. Se contiene Vorbis o Opus, il deposito dovrebbe registrare da qualche parte che il file non compresso è derivato da un originale con perdita, perché un ricercatore futuro che guarda un AIFF da 600 MB altrimenti presumerà che sia un master.

Il PCM scritto qui è a 16 bit con segno. Da un master lossless varrebbe la pena esaminarlo, dato che una registrazione sul campo a 24 bit porta profondità che 16 bit non possono contenere. Da una sorgente Vorbis o Opus non è affatto una decisione — un codec con perdita non ha profondità aggiuntiva da preservare, e scrivere output a 24 bit produrrebbe un file una volta e mezza più grande senza più informazione.

Dove una specifica chiede audio non compresso a 24 bit, questo convertitore non può produrlo, e la risposta corretta è tornare alle registrazioni originali invece di riempire un file con perdita. Se il registratore sul campo scriveva WAV a 24 bit prima che qualcosa fosse compresso in Ogg, quei file sono il deposito per cui la specifica è stata scritta, e vale la pena cercarli prima di convertire qualsiasi cosa.

Nulla qui ricampiona. Qualunque frequenza riporti il decodificatore è la frequenza che ottiene l'AIFF, quindi una registrazione Vorbis a 44.100 Hz produce un AIFF a 44.100 Hz e una a 48.000 Hz produce 48.000. È il comportamento corretto per un deposito, dato che il ricampionamento è una decisione con conseguenze e dovrebbe essere presa deliberatamente.

Opus è l'eccezione e non è opzionale. Il codec gira su un clock fisso a 48.000 Hz e un decodificatore riporta quella frequenza a prescindere da come è stato registrato, quindi una registrazione Opus fatta a 44,1 o 32 kHz arriva come un AIFF a 48 kHz. Un catalogo che registra la frequenza tecnica dal file depositato sarà quindi in disaccordo con le note sul campo, e vale la pena scrivere la frequenza originale nel file collaterale.

Stereo non compresso a 44.100 Hz costa 176.400 byte al secondo — circa 10 MB al minuto — sia che il minuto sia parlato o silenzio, perché ogni campione viene scritto come un numero semplice. Mono lo dimezza. Una registrazione Vorbis a 128 kbps costa circa 0,96 MB al minuto, quindi il moltiplicatore è circa dieci.

Un'intervista di un'ora passa da circa 57 MB a circa 600 MB, e cento ore di lavoro sul campo da meno di 6 GB a quasi 60. È il numero da portare a chi paga per l'archiviazione, ed è l'argomento pratico più forte per chiedere se FLAC sarebbe accettato invece — lo stesso deposito lossless nella forma a metà della dimensione.

Molto audio di documentazione è genuinamente a sorgente singola: un microfono lavalier, un registratore portatile su un tavolo. Convertire non lo promuove a stereo, e non dovrebbe — due canali identici raddoppiano il file senza informazione aggiuntiva. Il chunk COMM registra il conteggio fedelmente, quindi una registrazione mono arriva come un AIFF mono.

Dove sono stati usati due microfoni e i canali portano parlanti diversi, quella separazione è spesso la proprietà tecnica più utile che la registrazione ha, perché rende una trascrizione attribuibile. Nulla qui la comprime. Ciò che l'AIFF non può registrare è cosa significhino i canali: COMM dichiara quanti sono e non quale microfono fosse dove, quindi quello appartiene al file collaterale con tutto il resto.

Non è una proprietà incidentale per questo lettore. Le interviste vengono condotte sotto moduli di consenso che nominano il progetto e spesso proibiscono la divulgazione a terzi, e passare un file attraverso un servizio di conversione che lo tiene per un'ora è una divulgazione a prescindere che qualcuno lo legga o meno.

Nulla qui va da nessuna parte. Scrivere AIFF non costa alcuna dipendenza — i campioni vengono muxati come un WAV e riavvolti aritmeticamente — e il decodificatore Ogg è già sulla propria macchina, quindi nessun pacchetto viene scaricato e nessun audio viene trasmesso. I file sono limitati a 100 MB ciascuno, e cento possono essere rilasciati in una volta e restituiti come ZIP.