MOV in OGG umwandeln

Deutsche Landes- und Stadtarchive richten sich bei der Digitalisierung häufig nach den DFG-Praxisregeln der Deutschen Forschungsgemeinschaft, deren Grundgedanke sich in einem Satz zusammenfassen lässt: Was für die Langzeitarchivierung bestimmt ist, soll in einem offenen, patentfreien Format vorliegen, damit es in fünfzig Jahren noch mit freier Software gelesen werden kann. Für Ton bedeutet das in der Praxis meist FLAC oder eben Ogg statt eines proprietären Codecs.

Wer eine Zeitzeugenaufnahme, ein Vereinsjubiläum oder ein Dialektinterview mit der Kamera aufgezeichnet hat, besitzt ein MOV — und MOV ist Apples Container mit H.264 oder HEVC, also genau nicht auf der Liste der offenen Formate. Diese Seite löst nur den Ton heraus und schreibt ihn in den freien Container, den das Archiv verlangt.

Xiph.Org hat Ogg veröffentlicht, standardisiert als RFC 3533. Der Container kann Vorbis, Opus, FLAC, Speex und ein paar heute kaum noch genutzte Codecs tragen, sodass „eine Ogg-Datei" allein noch nichts über den enthaltenen Ton aussagt.

Diese Umwandlung schreibt Opus hinein. Das ist die zeitgemäße und richtige Wahl: Opus ist ein IETF-Standard nach RFC 6716, von vornherein lizenzfrei entworfen und bei jeder relevanten Bitrate besser als Vorbis. Verlangt eine Abgabestelle ausdrücklich Vorbis, erfüllt diese Datei den Wortlaut der Vorgabe nicht, auch wenn sie ihrem Sinn entspricht — dafür braucht es dann ein Werkzeug, das Vorbis kodiert.

Beide Ziele auf dieser Seite erzeugen Ogg mit eingebettetem Opus. Es unterscheiden sich lediglich die vier Zeichen am Ende des Dateinamens, es gibt keine Version dieser Datei, in der Inhalt und Endung sich widersprechen.

Das ist praktisch und zugleich ein Stolperstein, weil Abgabeformulare und Prüfroutinen sehr wohl auf die Endung schauen. Manche akzeptieren nur .ogg, weil .opus dort schlicht unbekannt ist; manche bevorzugen .opus, damit ein Player sofort weiß, was er bekommt. Wird eine Endung abgelehnt, hilft ohne Bedenken das Umbenennen zur anderen — der Inhalt ist ohnehin identisch.

Was herauskommt, ist eine Neukodierung. Enthält das MOV bereits AAC — bei einem Smartphone der Normalfall —, hat der Ton nun zwei verlustbehaftete Codecs durchlaufen, und die Obergrenze ist das, was der erste bereits verworfen hat. Trägt das MOV dagegen unkomprimiertes PCM, wie es manche Kameras aufzeichnen, ist dies der erste verlustbehaftete Schritt, und Opus bewältigt ihn sehr gut.

Für gesprochenes Material, das bei den meisten Archivabgaben den Großteil ausmacht, ist keiner der beiden Fälle in der ausgewogenen Stufe hörbar. Auffällig wird es bei Musik mit viel hochfrequenter Struktur — Applaus, Becken, ein voller Raum —, die von einem Kameramikrofon aufgenommen und danach zweifach komprimiert wurde. Ist die Aufnahme musikalisch bedeutsam, lohnt sich eine zusätzliche Abgabe als FLAC, die die meisten dieser Archive ebenfalls annehmen.

Wie viele Kilobit pro Sekunde hinter niedrig, ausgewogen und hoch stecken, legt der Opus-Encoder selbst fest, nicht diese Seite — deshalb steht hier keine Zahl, die ohnehin von Encoder zu Encoder leicht abweichen könnte. In jedem Fall gilt: eine Stunde Ton wiegt einen Bruchteil dessen, was dieselbe Stunde als Video ausgemacht hätte, das für dieselbe Aufnahmedauer leicht mehrere hundert Megabyte pro Minute erreicht.

Opus ist am unteren Ende ungewöhnlich stark, weshalb die niedrige Stufe hier überhaupt brauchbar ist — für eine einzelne Stimme in einem ruhigen Raum reicht sie aus, während MP3 an derselben Stelle nicht mehr zu gebrauchen wäre. Ausgewogen ist die richtige Wahl für fast jede Aufnahme, die hohe Stufe für musikalisches Material und kostet gegenüber der ausgewogenen Stufe kaum spürbar mehr Platz.

Die Umwandlung übergibt dem Encoder keine eigenen Angaben zu Titel, Beschreibung oder Datum — was an Tags im fertigen Ogg landet, hängt allein davon ab, was der Encoder von sich aus mit dem MOV anfängt, und das ist von hier aus nicht zugesichert. Verlässlich ist nur, was das Format ohnehin nicht trägt: eine Kamera kennt kein Feld für eine Lizenz oder eine befragte Person, und ein Urheberrechtsvermerk entsteht nicht von selbst.

Das Abgabeformular ist deshalb der Ort, an dem diese Angaben verlässlich landen und indiziert werden — sie dort sorgfältig auszufüllen, bleibt die Hauptaufgabe, unabhängig davon, was am Ende in der Datei selbst steht. Wer sichergehen will, ergänzt die Datei vor der Abgabe zusätzlich mit einem Tag-Werkzeug, statt sich auf das zu verlassen, was durch die Umwandlung hindurch überlebt.

Die Bildspur fällt weg, das ist der Sinn der Umwandlung. Ebenso verschwindet fast alles andere, was der QuickTime-Container trug: der Aufnahmeort, sofern das Telefon ihn erfasst hat, eine Timecode-Spur und eventuelle Untertitel.

Gerade Untertitel sind vor einer Abgabe einen Gedanken wert. Soll eine gesprochene Aufnahme später barrierefrei zugänglich sein, ist ein Transkript oder eine Untertiteldatei eine eigenständige und deutlich wertvollere Abgabe als der Ton allein. Aus dieser Datei lässt es sich nicht mehr gewinnen, weil es im MOV nie vorhanden war.

Die Grenze gilt für die übergebene Datei, also das Video. Kameraaufnahmen sind groß — bei 4K und 30 Bildern pro Sekunde rund 170 MB je Minute —, sodass eine längere Aufnahme nicht durchgeht, obwohl die daraus entstehende Ogg-Datei winzig wäre.

Für eine ausführliche Zeitzeugenbefragung führt der praktikable Weg über den Export aus der Schnittsoftware, die das Material bereits hält, oder über einen vorherigen Zuschnitt des Videos. Viele Archive nehmen ohnehin gerne auch das Video als WebM an — wo das möglich ist, lohnt sich beides einzureichen und die Ogg-Datei als leichte Hörkopie zu behandeln.

Die Umwandlung läuft in diesem Browser-Tab, auf dem eigenen Gerät, mit den Codecs, die es bereits mitbringt. Nichts, was die Aufnahme trägt, wird irgendwohin gesendet, was sich im Netzwerk-Tab während des Vorgangs nachvollziehen lässt.

Für eine Abgabe ist das die richtige Reihenfolge. Die Datei wird bewusst und zu einem selbst gewählten Zeitpunkt unter einer selbst gewählten Lizenz öffentlich gemacht — es gibt keinen Grund, dass sie auf dem Weg dorthin schon einmal bei einem fremden Dienst unter dessen eigenen Bedingungen zwischengelagert wurde.

Nicht jede deutsche Archiveinrichtung schreibt Ogg wörtlich vor, auch wenn viele Digitalisierungsleitfäden sich an denselben Grundsätzen orientieren. Manche akzeptieren FLAC gleichwertig neben Ogg, manche verlangen zusätzlich eine unkomprimierte WAV-Kopie als Ausgangsmaterial und die Ogg-Datei nur als Zugangskopie fürs schnelle Anhören. Diese Unterscheidung — Archivmaster gegen Nutzungskopie — steht meist im Kleingedruckten der Abgaberichtlinie und entscheidet, ob eine einzelne Datei reicht.

Wer unsicher ist, schickt vor der eigentlichen Abgabe eine kurze Anfrage an die Archivstelle. Das kostet eine E-Mail und erspart eine Rücksendung, wenn sich am Ende herausstellt, dass parallel zur Ogg-Datei noch eine verlustfreie Fassung erwartet wurde, die aus derselben MOV-Datei ebenso hier erzeugt werden kann, nur eben als WAV oder FLAC statt als Ogg.