Convertire RAF in TIFF

Quasi ogni sensore digitale mette un filtro Bayer sopra i fotositi: un mosaico ripetuto 2x2 di rosso, verde, verde e blu. Gli algoritmi di demosaicizzazione sono stati raffinati su quella disposizione per venticinque anni e sono estremamente bravi. I sensori X-Trans di Fujifilm usano invece un motivo 6x6, progettato per rompere la regolarità che produce moiré.

La conseguenza è che ricostruire il colore da un file X-Trans richiede matematica diversa, e i convertitori che l’approssimavano hanno prodotto sbavature e texture vermiformi nel fogliame di cui i forum Fujifilm discutono da un decennio. Il supporto è molto migliore ora, ma il punto resta: il rendering dentro l’RAF è stato fatto dal processore progettato attorno a quell’array. Su un file Fujifilm è una scelta difendibile.

Qualunque simulazione fosse selezionata viene applicata prima che l’anteprima sia scritta: Provia, Velvia, Astia, Classic Chrome, Classic Negative, Eterna, Acros o Monochrome, insieme alle impostazioni di grana, colore e curva tonale che le accompagnano. Il TIFF contiene il risultato esattamente.

Per un fotografo che ha impostato la fotocamera deliberatamente, è tutto il punto — il file che consegnate al laboratorio sembra quello che avete visto sul retro della fotocamera. È anche irreversibile: non c’è un undo, e un fotogramma scattato in Acros non restituirà il suo colore, perché il colore è nei dati del sensore.

Un RAF si apre con la stringa ASCII "FUJIFILM", seguita dalla disposizione propria di Fujifilm di offset e blocchi. Non è costruito su TIFF come CR2, NEF, ARW, ORF e DNG, e non è un contenitore ISO base media come CR3. È una cosa a sé.

Proprio per questo il convertitore funziona scansionando il file per JPEG incorporati e mantenendo il più grande sopra 640 per 480, piuttosto che percorrendo una directory di tag. Un parser specifico per formato richiederebbe tre implementazioni separate; una scansione ne copre sette con una sola.

Non compresso a quattro byte per pixel. Un fotogramma da 26 megapixel di una X-T3, X-T4 o X-Pro3 a 6.240 per 4.160 arriva a circa 104 MB. Un fotogramma da 40 megapixel di una X-T5 o X-H2 a 7.728 per 5.152 arriva a circa 159 MB. Un fotogramma GFX serie 100 da 102 megapixel a 11.648 per 8.736 arriva a circa 407 MB.

Quest’ultima cifra va trattata come un avvertimento più che come una statistica. Un’immagine singola da 407 MB è oltre la maggior parte dei moduli di caricamento, scomoda nella maggior parte dei sistemi email. Impostare una larghezza massima durante la conversione è l’unica leva disponibile.

TIFF è insolito tra i formati immagine per ciò che permette: più pagine in un file, livelli, tessere, diversi schemi di compressione, modelli colore inclusi CMYK e Lab, fino a 32 bit per canale. È genuinamente un sistema di archiviazione per immagini piuttosto che un formato immagine.

Ciò che viene scritto qui non usa quasi nulla di tutto ciò. Un’immagine, una striscia, otto bit per campione, RGB, nessuna compressione. Quella semplicità è deliberata, ma significa che un destinatario che si aspetta un file di lavoro a livelli resterà deluso.

Il sensore registra 14 bit per canale e la fotocamera li riduce a otto quando scrive l’anteprima, quindi il TIFF contiene otto. TIFF ne permette 16, ciò che un laboratorio o un retoucher normalmente si aspetterebbe da una sorgente raw.

Dove la carenza si mostra è nella modifica piuttosto che nella stampa. Otto bit bastano ampiamente per riprodurre l’immagine; sono scarsi se qualcuno la gradirà o solleverà le ombre di uno stop o più, perché non restano abbastanza livelli da ridistribuire senza banding.

Il TIFF viene scritto senza profilo ICC, quindi qualunque cosa lo apra assume sRGB. I corpi Fujifilm hanno un menu spazio colore con sRGB e Adobe RGB, e se la fotocamera è impostata su Adobe RGB, l’anteprima porta numeri Adobe RGB che verranno letti come sRGB.

Su una marca scelta per il suo rendering colore, è un modo particolarmente fastidioso di perdere ciò che si cercava di preservare. Controllate il menu prima di una consegna, o convertite il file in software gestito a colori quando il colore è la ragione per cui l’immagine esiste.

Nessun metadato attraversa. Obiettivo e lunghezza focale, apertura, tempo di posa, ISO, ora di scatto, la simulazione pellicola usata e qualunque coordinata GPS sono assenti dall’output, nonostante TIFF abbia un posto definito per ognuno.

Il record della simulazione pellicola è quello che manca di più ai fotografi Fujifilm, perché è genuinamente utile. Resta nell’RAF, quindi conservate gli originali se ci tenete, e annotate la simulazione nel nome del file se il destinatario deve saperlo.

Tre casi. Se l’immagine ha bisogno di vero lavoro tonale, l’anteprima a otto bit è il punto di partenza sbagliato. Se il fotogramma era sottoesposto o il bilanciamento del bianco era sbagliato, la correzione vive nei dati del sensore. E se il laboratorio ha chiesto un profilo specifico a 16 bit, questa strada non può fornire nessuno dei due.

Il software raw moderno gestisce X-Trans molto meglio di quello che diede al sensore la sua reputazione. Ciò che non è cambiato è il caso pratico per questa pagina: un TIFF conforme in pochi secondi, su qualunque macchina, con l’aspetto che la fotocamera ha già applicato.

L’intero lavoro gira nella scheda. L’RAF viene letto dal disco, scansionato per la sua anteprima, decodificato e scritto come TIFF, senza alcuna richiesta che porti l’immagine.

I file in ingresso sono accettati fino a 100 MB, ciò che copre comodamente ogni RAF serie X e la maggior parte dei file GFX. Intere selezioni possono essere trascinate insieme e prese come ZIP, il modo sensato di spostare un insieme di file da cento megabyte.