Convertir RAF a TIFF

Casi todos los sensores digitales colocan un filtro de Bayer sobre los fotositios: una teselación repetida de dos por dos con rojo, verde, verde y azul. Los algoritmos de interpolación llevan veinticinco años puliéndose contra esa disposición y son extraordinariamente buenos. Los sensores X-Trans de Fujifilm usan en su lugar un patrón de seis por seis, pensado para romper la regularidad que produce muaré y para poder prescindir del filtro de paso bajo.

La consecuencia es que reconstruir el color de un archivo X-Trans exige una matemática distinta, y los conversores que la aproximaron produjeron el emborronado y esa textura de gusanillos en la vegetación de la que los foros de Fujifilm llevan una década hablando. Hoy el soporte es mucho mejor que entonces, pero el argumento de esta página se sostiene igual: el revelado que hay dentro del RAF lo hizo el procesador diseñado alrededor de ese sensor. En cualquier otra marca, extraer la vista previa es una concesión. En un archivo de Fujifilm es una elección defendible.

La simulación que estuviera seleccionada se aplica antes de escribir la vista previa: Provia, Velvia, Astia, Classic Chrome, Classic Negative, Eterna, Acros o Monocromo, junto con el grano, el efecto de color y la curva tonal que las acompañan. El TIFF recoge exactamente ese resultado.

Para quien configuró la cámara a conciencia eso es justamente lo que quería: el archivo que entrega al laboratorio se parece a lo que veía en la pantalla trasera, sin riesgo de que un revelador aplique un perfil neutro y se lleve por delante el aspecto. La otra cara es que no hay marcha atrás: un fotograma disparado en Acros sale en blanco y negro, porque el color estaba en los datos del sensor y los datos del sensor no son lo que se ha extraído. Dispara la simulación que quieras si esta es la vía que piensas usar.

El archivo empieza con las letras FUJIFILM en ASCII y sigue con la disposición propia de la marca. No está construido sobre TIFF como sí lo están CR2, NEF, ARW, ORF y DNG, ni es un contenedor ISO base media como el CR3. Es su propia cosa, y por eso hay herramientas que enumeran lo que hay en un CR2 y se quedan mudas ante un RAF.

De ahí viene la decisión técnica de este conversor: recorre los bytes buscando marcas de inicio de JPEG en lugar de recorrer un directorio de etiquetas. Un analizador consciente del formato necesitaría tres implementaciones separadas para cubrir los siete formatos raw de este sitio; un barrido los cubre todos con una sola. Una implementación que funciona en todos vale más que otra elegante que funciona en cinco.

El módulo no revela el sensor. Se queda con la vista previa más grande por número de píxeles —no por peso en bytes— y descarta las candidatas que no llegan a 640 por 480, porque son miniaturas. La imagen que baja es la fotografía terminada que escribió la cámara en el mismo instante del disparo.

La advertencia que el registro pone en las veintiocho conversiones de raw lo dice bien y conviene repetirla: es el revelado propio de la cámara, con su estilo de imagen incorporado, y la latitud extra de altas luces y sombras que justifica disparar en raw no está dentro. Sirve perfectamente para ver, enviar y entregar; no sustituye a revelar el archivo. Añade además que este destino descodifica y vuelve a codificar esa vista previa, así que el TIFF es una segunda generación sobre un JPEG de cámara que ya era con pérdida.

Sin comprimir, a cuatro bytes por píxel. Un fotograma de 26 megapíxeles de una X-T3, una X-T4, una X-S20 o una X-Pro3, de 6.240 por 4.160, ronda los 104 MB. Uno de 40 megapíxeles de una X-T5 o una X-H2, de 7.728 por 5.152, se va a unos 159 MB. Un fotograma de 102 megapíxeles de la serie GFX, de 11.648 por 8.736, llega a unos 407 MB.

Esa última cifra conviene leerla como aviso y no como dato. Una sola imagen de 407 MB queda fuera de casi cualquier formulario de subida, es incómoda en el correo y va lenta en cualquier programa que cargue el archivo entero en memoria. El único control disponible es el ancho máximo durante la conversión, porque no hay ajuste de compresión que buscar: como el peso crece con el área, reducir el ancho a la mitad deja el archivo en la cuarta parte.

TIFF es más un sistema de archivo para imágenes que un formato, y sus lectores se ponen de acuerdo en mucho menos de lo que uno esperaría: admite varias páginas, mosaicos, varios esquemas de compresión y modelos de color que incluyen CMYK. Quien pide un TIFF suele estar alimentando un programa concreto, y la línea base sin comprimir es el dialecto que aceptan todos.

Lo que sale de aquí usa casi nada de ese repertorio: una imagen, ocho bits por muestra, con los cuatro canales RGBA y sin compresión. El canal alfa va siempre a fondo —la vista previa de la cámara no tiene transparencia que guardar—, pero está ahí porque así lo escribe la biblioteca, y algún visor antiguo lo interpreta a su manera. Esa sobriedad es deliberada y tiene dos consecuencias que hay que decir. La primera es el tamaño, varias veces el de su PNG. La segunda es que el escritor codifica un único fotograma, así que el archivo es siempre monopágina: si el encargo hablaba de un TIFF por capas, esto no lo es y no puede serlo saliendo de una imagen ya aplanada.

El sensor registra catorce bits por canal y la cámara los reduce a ocho al escribir la vista previa, así que el TIFF lleva ocho. El formato admite dieciséis, que es lo que un laboratorio o un retocador esperan normalmente de una fuente raw.

La carencia se nota al editar, no al imprimir. Ocho bits bastan de sobra para reproducir la fotografía; se quedan cortos en cuanto alguien vaya a etalonar, a recuperar un cielo o a levantar sombras un paso o más, porque no quedan suficientes niveles que redistribuir sin que aparezcan bandas. Si el archivo va a un retocador para trabajo de verdad, la entrega correcta es una exportación de dieciséis bits desde un revelador, o el propio RAF.

El TIFF se escribe sin perfil de color incrustado, así que lo que lo abra va a suponer sRGB. Los cuerpos de Fujifilm tienen un menú de espacio de color con sRGB y Adobe RGB, y si la cámara está en Adobe RGB la vista previa lleva números de Adobe RGB que se van a interpretar como si fueran de sRGB.

En una marca elegida precisamente por su color, esa es una forma especialmente irritante de perder lo que intentabas conservar: la simulación de película sobrevive impecablemente a la conversión y luego se apaga por culpa de un perfil ausente. Comprueba el menú antes de una entrega, o pasa el archivo por un programa con gestión de color cuando el color sea la razón de que la fotografía exista.

No cruza ningún metadato. El objetivo y la focal, el diafragma, la velocidad, la sensibilidad, la hora de captura, la simulación empleada y cualquier coordenada aportada por un teléfono emparejado están ausentes del resultado, y no porque los quitemos: la imagen se descodifica a píxeles y se vuelve a codificar, y nada los transporta por ese camino. TIFF tiene un sitio definido para cada uno de ellos y aquí se queda vacío.

El registro de la simulación es el que más echan de menos los usuarios de Fujifilm, porque es genuinamente útil: poder consultar qué produjo un aspecto que te gustó es la mitad de cómo se aprende el sistema. Se queda dentro del RAF, así que conserva los originales si eso te importa, y anota la simulación en el nombre del archivo o en la hoja de entrega cuando quien lo recibe necesite saberlo.

Tres casos. Si la fotografía necesita trabajo tonal de verdad, una vista previa de ocho bits es el punto de partida equivocado. Si el fotograma quedó subexpuesto o el balance de blancos era erróneo, la corrección vive en los datos del sensor. Y si el laboratorio ha pedido un perfil concreto a dieciséis bits, esta vía no puede darte ninguna de las dos cosas.

El software de revelado actual maneja X-Trans muchísimo mejor que el que le dio la fama al sensor, así que el viejo argumento para evitar el revelado ajeno se ha debilitado bastante. Lo que no ha cambiado es el caso práctico de esta página: un TIFF conforme en unos segundos, en cualquier ordenador, con el aspecto que la cámara le dio a la fotografía ya aplicado.

Todo ocurre en la pestaña. El RAF se lee del disco, se recorre buscando su vista previa, se descodifica y se escribe como TIFF, sin ninguna petición que lleve la imagen a ningún sitio: se comprueba en la pestaña de red y se demuestra desconectando la máquina antes de convertir.

Se admiten archivos de hasta 100 MB, que cubre cualquier RAF de la serie X con holgura y deja justos los archivos más grandes de un cuerpo GFX. Se puede soltar una selección entera de golpe y recogerla en un ZIP, que es la forma sensata de mover un conjunto de archivos de cien megabytes a cualquier parte.