MOV naar WAV omzetten

Hier verschilt een MOV van de videobestanden waar mensen doorgaans audio uit halen. Een telefoon schrijft AAC, en elk leverbestand ook. Een camera doet dat vaak niet: Canon-, Sony-, Panasonic- en Blackmagic-toestellen nemen doorgaans lineaire PCM op in de QuickTime-container, op 48 kHz, op 16 of 24 bit, omdat een camera een opnameapparaat is en het comprimeren van het referentiespoor niets oplevert op een kaart die al snel genoeg is.

Is de bron PCM, dan is de stap naar WAV een verplaatsing tussen twee ongecomprimeerde vormen in plaats van decoderen en opnieuw comprimeren — er gaat niets verloren behalve op de manier hieronder. Is de bron AAC, dan is de WAV een trouwe kopie van wat de AAC decodeerde, wat het beste is dat er nog is.

De uitvoer is in elk geval 16-bit PCM. Een camera ingesteld op 24-bit — wat de meeste zijn, voor extra ruimte tegen een slecht ingesteld niveau — levert hier een WAV op met acht bits per sample minder dan hij startte. Er komt geen waarschuwing op het moment zelf.

Voor de meeste toepassingen van dit bestand maakt dat niets uit. Synchroniseren merkt het niet, een dialoogmontage merkt het niet. Waar het wel telt is als de WAV de kopie is die je wilt bewaren: het FLAC-pad op deze site schrijft 24 bit wanneer de bron dat heeft, waardoor het gecomprimeerde formaat hier trouwer is dan het ongecomprimeerde.

WAV bewaart elke sample als een getal, dus de grootte volgt rechtstreeks uit de rekensom: samplerate keer bitdiepte keer kanalen. Twee kanalen van 16-bit audio op 48 kHz is 192.000 bytes per seconde — 11,5 MB per minuut, 691 MB per uur, ongeacht of de opname een symfonie of stilte bevat.

Dat is de ruil die je maakt, en voor montage is dat de juiste. Er is geen decodeerkost, geen artefact om over te twisten en geen formaatonderhandeling met de volgende tool.

Wat de camera opnam, houdt de WAV vast. Video is bijna altijd 48 kHz, en dat blijft 48 kHz in plaats van te worden hersampled naar de 44,1 die muziektools standaard gebruiken.

Dat is een groter probleem bij een videomontage dan het klinkt. Een stiekem hersamplet bestand tegen beeld gelegd is een van de moeilijkere problemen om te diagnosticeren, omdat het aan het begin van de tijdlijn klopt en geleidelijk uit de pas gaat lopen.

Een WAV-bestand bevat precies één audiospoor. Een cameraMOV kan er meerdere bevatten, en op een echte opnamedag gebeurt dat vaak: een ingebouwde microfoon op één, een draadloze microfoon op een tweede, een voeding van de mengtafel op een derde. Alleen het eerste blijft over.

Zet één bestand om en beluister het voordat je de rest van de opname verwerkt. Is het eerste spoor niet het gewenste, dan kan deze pagina geen ander spoor selecteren — exporteer het gewenste spoor uit de editor, of werk vanuit de bestanden van de aparte recorder.

Synchronisatietools vergelijken golfvormen, dus ze willen een eenvoudig audiobestand per camera met dezelfde tijdsbasis als de video. Een uit de camera geëxtraheerde WAV voldoet daar precies aan: de samples zijn de samples die de camera schreef, op de snelheid waarop hij ze schreef, vanaf het begin van de opname.

Twee gewoontes maken het betrouwbaar. Houd de bestandsnaam gelijk aan die van de video, zodat een gekoppeld paar in een map met veertig bestanden meteen opvalt. En knip het begin niet af — de klapper of wat voor overgang er ook is, is het ankerpunt dat de matcher gebruikt.

Het beeld wordt weggegooid, wat het punt is. Zo ook het timecode-spoor dat een professionele camera schrijft, plus hoofdstukmarkeringen, ondertitelsporen en metadata die het toestel over het shot heeft opgenomen. De WAV is samples en een header, zonder tags.

Timecode is degene om rekening mee te houden. Conformeert je workflow op timecode in plaats van golfvorm, dan draagt een hier geëxtraheerde WAV die niet, en moet de koppeling anders worden gemaakt.

De limiet geldt voor het bestand dat je aanlevert. Camerabronbestanden zijn groot: 4K op 30 beelden per seconde vanaf een telefoon is ongeveer 170 MB per minuut, en een professionele codec is meerdere keren dat. In de praktijk verwerkt deze pagina takes en clips eerder dan hele opnames.

Bij een lang interview of een dag met meerdere camera’s hoort de extractie daar waar het materiaal al staat. Elke editor exporteert audio, en dat daar doen geeft je spoorselectie, timecode en batchverwerking tegelijk.

De MOV wordt volledig binnen dit browsertabblad gelezen, gedecodeerd en naar WAV geschreven, op je eigen processor. Er wordt niets verzonden dat de opname meeneemt, en het netwerktabblad toont dat tijdens een omzetting.

Bij betaald werk is dat meer dan een voorkeur. Materiaal onder embargo, opnames op het terrein van een klant, een interview dat nog niet is vrijgegeven en alles onder een geheimhoudingsovereenkomst hoort niet door een ongecontroleerde converter te gaan.