Convertire WAV in FLAC

Questa è la rara conversione senza alcuno scambio dentro. FLAC predice ogni campione da quelli immediatamente precedenti, memorizza solo la differenza, e la impacchetta in modo efficiente. La decodifica esegue la predizione all'indietro e ricostruisce lo stream originale esattamente — non qualcosa che suona uguale, gli stessi numeri. Un WAV di 10 MB al minuto tipicamente diventa 5-6 MB al minuto.

È un risultato molto più debole di quanto riescano MP3 o Opus, ed è debole per un buon motivo. Un codificatore con perdita può decidere che un piatto silenzioso dietro un rullante forte sia inudibile e cancellarlo. FLAC non può decidere nulla; può solo trovare ridondanza genuinamente presente. Cinquanta per cento è come appare una compressione onesta dell'audio, e tutto oltre è qualcuno che butta via parte della registrazione.

Il rapporto di compressione è una proprietà della registrazione, non di alcuna impostazione. Materiale rado, silenzioso, prevedibile si comprime forte: una voce non accompagnata, un pianoforte solo, una registrazione sul campo del tono di una stanza, un'intervista con un microfono. Quaranta-quarantacinque per cento dell'originale è normale per quel materiale, e il parlato registrato in mono può andare ancora oltre.

Materiale denso, forte, pesantemente limitato si comprime male. Un moderno brano rock o elettronico masterizzato è stato spinto vicino alla scala piena per la maggior parte della sua durata, il che lascia il predittore con poco su cui lavorare, e 65-70 per cento è un risultato realistico. Il rumore è il caso peggiore per definizione — il vero rumore bianco è incomprimibile, e un trasferimento da cassetta rumoroso si comporta più come rumore che come musica.

Un'intestazione stream FLAC contiene un MD5 dell'audio decodificato, calcolato al momento della codifica. Quel singolo campo è la differenza tra una copia e un archivio: anni dopo un decodificatore può ricostruire i campioni, calcolarne l'hash, e confrontare, così un disco che ha silenziosamente corrotto un blocco lo annuncia invece di riprodurre silenziosamente un clic. WAV non ha equivalente — un WAV con decadimento dei bit resta un WAV strutturalmente valido.

È l'argomento per FLAC che non ha nulla a che fare con lo spazio disco, ed è quello che conta per materiale non ri-registrabile. Nastri digitalizzati, set live, interviste, qualsiasi cosa con una sola sorgente e nessuna seconda copia. Il risparmio di dimensione paga la migrazione; il checksum è ciò che davvero si compra.

FLAC specifica un massimo di otto canali. Copre mono, stereo, quadrifonico e 7.1, ogni disposizione che la maggior parte della gente avrà mai. WAV va oltre — la sua intestazione estesa nomina diciotto posizioni altoparlante — quindi un WAV multicanale genuinamente ampio non ha dove andare qui. In pratica colpisce materiale ambisonico e immersivo piuttosto che la musica, e un mix stereo, uno stem o un rip CD non ci si avvicina mai.

La profondità di bit è decisa dalla sorgente piuttosto che da un'impostazione: il codificatore scrive output a 16 o 24 bit secondo il formato campione che riceve. È il comportamento voluto da un formato d'archivio, e vale la pena contrapporlo alle destinazioni WAV e AIFF su questo sito, che vengono scritte come PCM a 16 bit a prescindere da cosa entri.

FLAC ha un vero sistema di metadati: campi di testo nominati per titolo, artista, album e qualsiasi altra cosa si inventi, più un blocco dedicato per la copertina. WAV ha un chunk INFO opzionale che moltissimi registratori, editor e finestre di esportazione non scrivono affatto. Convertire non può inventare ciò che la sorgente non portava, quindi un WAV senza tag diventa un FLAC senza tag.

La conseguenza utile è che questo è il punto della catena dove l'etichettatura finalmente si fissa. I tag scritti in un FLAC viaggiano con esso in ogni lettore e in ogni successiva conversione lossless, cosa mai stata affidabilmente vera per un WAV. Se i file vanno in una libreria, li si etichetta una volta ora invece che dopo la prossima migrazione.

La conversione conserva ciò che riceve, una garanzia sul processo e non sull'audio. Un WAV esso stesso decodificato da un MP3 contiene esattamente ciò che quell'MP3 conteneva, e avvolgerlo in FLAC conserva perfettamente il danno. Il file sarà lossless e la registrazione no.

Conta perché WAV è il formato verso cui tutto esporta, quindi un WAV in una cartella non è prova di provenienza. Se un file viene da un CD, da un registratore, o direttamente da un mix DAW, è un master e FLAC è la casa giusta per esso. Se viene da un download di origine sconosciuta, convertirlo in FLAC produce un file grande con un'estensione dall'aspetto autorevole e non più informazione di prima.

Stereo a qualità CD sono 44.100 campioni al secondo a due byte ciascuno su due canali — 176.400 byte ogni secondo, circa 10 MB al minuto, qualunque cosa faccia la musica. Il tetto gratuito qui è 100 MB per file, che equivale a poco meno di dieci minuti di stereo prima che un file venga respinto.

È sufficiente per una canzone, uno stem, un memo vocale o una scena, e non abbastanza per un concerto o un'intervista di due ore. Per una registrazione lunga, la si divide prima in un editor, o si converte la sorgente con un codificatore desktop; dirlo è più utile che lasciare che un rilascio da 900 MB fallisca dopo essere stato letto.

Alcuni browser espongono un codificatore FLAC tramite WebCodecs e alcuni no. Dove esiste viene usato direttamente; dove non esiste, un codificatore FLAC WebAssembly viene scaricato la prima volta che si converte in FLAC e mai su nessun'altra pagina. Ecco perché un visitatore che converte un foglio di calcolo su questo sito non ne scarica nulla.

In entrambi i casi la codifica avviene dentro la scheda, sul proprio processore, l'unico motivo per cui questa coppia può essere offerta senza coda o account. Si può aprire la scheda Rete durante una conversione e osservare: il codificatore scende una volta, e l'audio non va da nessuna parte.

Si rilasciano fino a cento WAV alla volta e ognuno viene codificato per conto proprio, poi restituito insieme come ZIP. È il caso ordinario per questa coppia piuttosto che un caso limite — registratori, DAW e ripper producono take, stem e tracce in insiemi, e nessuno archivia un file alla volta.

Il lavoro è vero tempo di processore sulla propria macchina piuttosto che banda, quindi un lotto grande vale la pena avviarlo e lasciarlo. Poiché nulla viene caricato, gli unici limiti sono i cento file e i 100 MB ciascuno, e nessuno dei due è una coda dietro qualcun altro.