ORF in TIFF umwandeln

Olympus- und OM-System-Kameras gleichen den kleineren Micro-Four-Thirds-Sensor mit Rechenleistung aus, und High Res Shot ist dafür das deutlichste Beispiel: Der Sensor wird zwischen mehreren Belichtungen um Bruchteile eines Pixels verschoben, und aus der Serie entsteht ein einzelnes Bild mit deutlich höherer Auflösung — aus der Hand rund 50 Megapixel, vom Stativ auf neueren Gehäusen etwa 80.

Ob dieses zusammengesetzte Bild hier tatsächlich ankommt, hängt davon ab, was die Kamera in der Datei abgelegt hat, und die Umwandlung gibt darauf eine direkte Antwort: Jedes eingebettete JPEG in der Datei wird gefunden, und das mit den meisten Bildpunkten wird verwendet. Die Maße des TIFF sind also genau die Maße des größten Bildes, das die Kamera geschrieben hat. Eine Aufnahme umwandeln und nachsehen genügt: 8.160 mal 6.120 Pixel bedeuten, dass das Komposit angekommen ist; 5.184 mal 3.888 bedeuten, dass nur die gewöhnliche Vorschau eingebettet war und die zusätzliche Auflösung noch in den Rohdaten des Sensors steckt.

Ein ORF trägt 12 Bit pro Kanal — zwei weniger als die 14 Bit, mit denen Canon, Nikon, Sony und Fujifilm schreiben, ein Viertel der Tonwertstufen. Auf einem kleineren Sensor, wo die Schatten als Erstes an Zeichnung verlieren, macht das einen spürbaren Unterschied. Dazu kommen die Rohdaten des High-Res-Komposits, der Weißabgleich als veränderbarer Parameter und der vollständige Metadatenblock.

Nichts davon steckt im TIFF. Die Extraktion nimmt ein fertiges Achtbit-Bild, das der Bildprozessor der Kamera bereits berechnet hat — Bildmodus, Weißabgleich und Rauschunterdrückung sind also schon entschiedene Größen. Bei Micro Four Thirds, wo die Rauschunterdrückung stärker ins Bild eingreift als bei größeren Sensoren, ist das keine Nebensächlichkeit: Die Glättung der Kamera ist fest eingebrannt und lässt sich nicht mehr zurückdrehen.

Pixelmaße durch die gewünschte Auflösung in Pixel pro Zoll teilen und mit 2,54 in Zentimeter umrechnen. Eine gewöhnliche Aufnahme mit 5.184 mal 3.888 Pixeln ergibt bei 300 ppi rund 43,9 mal 32,9 Zentimeter, bei 200 ppi rund 65,8 mal 49,3. Ein 50-Megapixel-High-Res-Bild mit 8.160 mal 6.120 Pixeln ergibt bei 300 ppi etwa 69,1 mal 51,8 Zentimeter, bei 200 ppi etwa 103,6 mal 77,7. Ein 80-Megapixel-Bild mit 10.368 mal 7.776 Pixeln kommt bei 300 ppi auf rund 87,8 mal 65,8 Zentimeter.

Welche Auflösung sinnvoll ist, hängt viel stärker vom Betrachtungsabstand ab als vom Drucker. 300 ppi ist die Zahl für ein Bild in der Hand; ein an der Wand hängendes Bild, aus zwei Metern betrachtet, ist mit 200 ppi völlig ausreichend bedient. An den Pixelmaßen selbst ändert die Umwandlung nichts — sie entscheidet nur, wie diese Pixel gespeichert werden.

Vier Byte pro Pixel, keine Kompression. Damit wird aus der gewöhnlichen Aufnahme eine Datei von rund 81 MB, aus dem 50-Megapixel-High-Res-Bild etwa 200 MB, aus dem 80-Megapixel-Bild etwa 322 MB. Das ORF, aus dem sie stammten, lag vermutlich zwischen 17 und 40 MB.

Solche Dateigrößen verhalten sich anders, als man es gewohnt ist. Eine 322-MB-Datei ist über ein Heimnetzwerk langsam zu kopieren, passt durch die meisten Upload-Formulare nicht hindurch, und ein älteres Bildbearbeitungsprogramm braucht beim Öffnen spürbar länger. Geht die Datei an ein Fotolabor, lohnt sich vorab die Frage nach dessen Obergrenze; geht sie in ein Layoutprogramm, sollte man sie dort platzieren und die Auflösung dem Programm überlassen, statt die volle Datei durch die Gegend zu schicken.

Die 12 Bit pro Kanal im ORF wurden zu acht, als die Kamera ihre Vorschau schrieb, deshalb trägt das TIFF acht Bit, obwohl das Format 16 oder 32 zuließe. Für ein Bild, das direkt zum Druck geht, ist Achtbit das, was ein Drucker ohnehin wiedergibt.

Bindend wird die Grenze erst bei der Bearbeitung. Eine große, ruhige Fläche — ein klarer Himmel über einer Landschaft, eine schlichte Wand in einem Innenraum, der Hintergrund einer Reproduktionsaufnahme — hat in Achtbit nur eine begrenzte Zahl verfügbarer Stufen, und ein Kontrastzug darüber erzeugt sichtbare Streifen. Eine 16-Bit-Entwicklung aus dem ORF hat sechzehnmal so viele Stufen zur Verfügung und nimmt denselben Eingriff unsichtbar auf. Ist der Druck wichtig und hat das Bild große ruhige Flächen, ist das das Argument für OM Workspace statt für diese Seite.

Keine Kompression, ein Streifen, photometrisches RGB, acht Bit pro Kanal, vier Kanäle mit dem vierten als Alpha deklariert, kein ICC-Profil. Das ist das zurückhaltendste TIFF, das die Spezifikation erlaubt — gewählt, weil ausgerechnet die Programme, die TIFF verlangen, oft die sind, die sich bei allem Aufwendigeren nicht einig wären.

Das fehlende Farbprofil ist der Punkt, der für einen Druck zählt. Olympus-Kameras bieten sRGB und Adobe RGB an, und die Vorschau übernimmt, was eingestellt war; das TIFF trägt aber keine Kennzeichnung, sodass die Software eines Labors sRGB annimmt. War die Kamera auf Adobe RGB gestellt, wirken gesättigte Farben im Druck stumpfer als beabsichtigt — ein häufiger und leicht übersehener Fehler. Vor dem Umwandeln im Menü nachsehen, oder für farbkritische Arbeit gleich mit farbverwalteter Software aus dem ORF entwickeln.

High Res Shot ist nicht der einzige Modus, in dem das OM-System eher rechnet als nur aufzeichnet. Live Composite baut eine Belichtung über die Zeit auf, Live ND simuliert einen Graufilter, kamerainternes Focus Stacking kombiniert eine Serie, HDR mischt Belichtungsreihen. In jedem dieser Fälle ist das Bild, das die Kamera zeigt, bereits das Ergebnis dieser Berechnung.

Genau hier kann das Extrahieren der kameraeigenen Wiedergabe von Vorteil sein statt eines Kompromisses zu sein: Bei einem berechneten Bild ist das JPEG der Kamera das fertige Ergebnis, während ein Raw-Entwickler eines Drittanbieters dieselbe Berechnung aus den daneben gespeicherten Daten nicht zwangsläufig reproduziert. Vor dem Löschen lohnt es sich, das Bild hier umzuwandeln, das ORF im gewohnten Entwickler zu öffnen und beides zu vergleichen. Welches besser aussieht, ist eine Frage des Modus, keine allgemeine Regel.

Dekodieren und Neuschreiben verwirft den gesamten Block. Kein Objektiv, keine Brennweite, keine Blende, Verschlusszeit oder ISO, keine Aufnahmezeit, keine GPS-Koordinate von der Kamera oder einem gekoppelten Telefon.

Für Landschafts- und Naturfotografie ist genau das Letzte ein Vorteil, den man ruhig benennen darf. Eine Standortmarkierung an der Aufnahme eines Nests, einer seltenen Pflanze oder eines bestimmten Aussichtspunkts reist weiter, als viele erwarten, sobald eine Datei erst einmal geteilt ist — im TIFF steht sie nicht mehr. Wer die Aufnahmedaten braucht, liest sie aus dem ORF aus und bewahrt sie neben dem Druckauftrag auf, statt sie von der Ableitung zu erwarten.

Alles läuft im Browser: Die Datei wird lokal gelesen, nach eingebetteten JPEGs durchsucht, dekodiert und als TIFF wieder geschrieben. Es gibt nichts zu installieren, kein Konto und keinen Upload — praktisch auf einem geliehenen Laptop, einem Arbeitsrechner oder einem Tablet im Hotelzimmer nach einem Fototag.

Die kostenlose Stufe nimmt Eingabedateien bis 100 MB an. Jedes ORF liegt deutlich darunter, auch High-Res-Shot-Dateien, die größer als gewöhnliche Aufnahmen sind, aber weit unter dieser Grenze bleiben. Die Größe, die auf diesem Paar zum Problem werden kann, ist die der Ausgabe, nicht die der Eingabe.

Das TIFF ist eine Lieferform. Das ORF bleibt die einzige Datei, die noch die 12-Bit-Sensordaten, die Komposit-Information von High Res Shot und die Möglichkeit einer anderen Entwicklung trägt — ein wärmerer Weißabgleich, weniger Rauschunterdrückung, wiederhergestellte Schattenzeichnung.

Drucke werden nachbestellt und mitunter Jahre später noch einmal größer verlangt. Ein TIFF jedes Mal neu extrahieren, wenn eines gebraucht wird, die ORF-Dateien nach Reise oder Anlass geordnet aufbewahren, und die kleine Zahl an Aufnahmen, die wirklich zählen, sauber entwickeln — bei diesem Vorgehen geht nichts verloren, das sich nicht wiederherstellen ließe.