Convertir ORF a TIFF

Olympus y OM System compensan un sensor pequeño con cálculo, y el modo de alta resolución es el ejemplo más claro: el sensor se desplaza fracciones de píxel entre una serie de exposiciones y los resultados se combinan en un solo fotograma de resolución mucho mayor, alrededor de 50 megapíxeles a pulso y unos 80 sobre trípode en los cuerpos recientes. Para mucha gente es la razón de tener el sistema.

Que ese compuesto llegue hasta aquí depende de lo que la cámara haya incrustado, y esta conversión te lo dice sin rodeos. Se localizan todos los JPEG que hay dentro del archivo y se conserva el mayor por número de píxeles, así que las dimensiones del TIFF son exactamente las de la imagen más grande que escribió la cámara. Convierte un fotograma y míralo: 8.160 × 6.120 significa que tienes el compuesto, y 5.184 × 3.888 significa que la cámara incrustó su previsualización normal y la resolución extra sigue encerrada en los datos del sensor.

Conviene que esto quede claro antes que ninguna otra cosa, porque es lo que separa esta página de un programa de revelado. El módulo no interpola la matriz del sensor. Recorre el archivo buscando marcas de inicio de imagen, encuentra los JPEG que la cámara dejó dentro y se queda con el más grande, descartando los candidatos por debajo de 640 × 480 porque esos son miniaturas.

La advertencia que el registro guarda para los veintiocho pares de raw lo dice mejor que ninguna reformulación: es el revelado propio de la cámara, con su estilo de imagen ya cocido dentro, y la latitud extra en altas luces y en sombras que es la razón de disparar en raw no está ahí. Perfecto para ver, enviar o subir; no es un sustituto de revelar el archivo.

Un ORF guarda 12 bits por canal, dos menos que los 14 que escriben Canon, Nikon, Sony o Fujifilm, es decir la cuarta parte de niveles tonales. En un sensor pequeño esa diferencia es real, porque las sombras son lo primero que se resiente.

Nada de eso llega al TIFF. La previsualización que escribió el procesador de la cámara ya es de ocho bits, y aunque el formato TIFF admite 16 y 32, no hay nada más profundo disponible para meter dentro. El límite se nota en cuanto se edita: un cielo limpio, una pared lisa o el fondo de una reproducción tienen pocos niveles disponibles en ocho bits, y estirar el contraste sobre ellos produce escalones visibles. Un revelado a 16 bits desde el ORF absorbe la misma edición sin que se vea.

El modo de alta resolución tiene un uso muy poco fotográfico y muy extendido en España y en América Latina: la reproducción documental. Retablos e imaginería en un inventario parroquial o diocesano, láminas y grabados en el fondo antiguo de una biblioteca, planos en un archivo municipal, azulejería, un cuadro para un catálogo de exposición. Trípode, luz continua, sujeto quieto: las condiciones ideales del modo.

En ese trabajo el TIFF no es un capricho, es lo que pide quien recibe el archivo, porque los programas de gestión documental y las imprentas siguen especificándolo. Y aquí hay una ventaja concreta: para una copia hecha con un modo computacional, el JPEG de la cámara es la obra terminada, mientras que un revelador de terceros puede reproducir o no la misma combinación a partir de lo que haya guardado al lado.

Divide las dimensiones en píxeles entre los puntos por pulgada a los que vayas a imprimir y multiplica por 2,54. Un fotograma normal de 5.184 × 3.888 da 43,9 × 32,9 cm a 300 ppp y 54,9 × 41,1 cm a 240. Un fotograma de alta resolución de 8.160 × 6.120 da 69,1 × 51,8 cm a 300 y 86,4 × 64,8 cm a 240. Uno de 10.368 × 7.776 llega a 87,8 × 65,8 cm y a 109,7 × 82,3 cm respectivamente.

La cifra que hay que usar depende de la distancia de observación mucho más que de la impresora. Los 300 ppp son la referencia para algo que se sostiene en la mano; una copia colgada en una pared y mirada desde dos metros se sirve perfectamente con 200, lo que convierte el fotograma normal en una copia de 65 cm de ancho. Esta conversión no cambia ninguno de esos números, porque no cambia el recuento de píxeles: solo decide dónde se guardan.

Cuatro bytes por píxel y ninguna compresión. Eso deja el fotograma normal en unos 80,6 MB, el de 50 megapíxeles en torno a 200 MB y el de 80 megapíxeles alrededor de 322 MB. El ORF del que salieron pesaba probablemente entre 17 y 40.

Son archivos que se comportan distinto de lo que la gente está acostumbrada. Un TIFF de 322 MB tarda en copiarse por la red de casa, no pasa por la mayoría de los formularios de subida y hace pensar un rato a un editor antiguo cuando se abre. Si va a un laboratorio, pregunta antes por su tope; si va a una maquetación, colócalo y deja que el programa de maquetación gestione la resolución en lugar de pasear el archivo entero.

Sin compresión y a propósito. TIFF es menos un formato que un sistema de archivado de imágenes, y sus lectores se ponen de acuerdo en menos cosas de las que uno querría: LZW es universal, Deflate no lo es en todas partes y el JPEG dentro de TIFF es otra imagen dentro de una envoltura. Quien pide un TIFF suele estar alimentando algo muy concreto —una impresora, el programa de un escáner, un archivo— y lo único que aceptan todos esos lectores es la línea base sin comprimir.

El precio es el tamaño, y no es pequeño: una fotografía sale varias veces más grande que su PNG. Tampoco hay ajuste de calidad en esta página, y no por descuido: TIFF, junto con PNG, BMP, ICO y GIF, ignora ese control por completo, porque no hay nada que intercambiar.

El TIFF que se escribe aquí no lleva perfil ICC incrustado. Es la parte que más consecuencias tiene para una impresión, porque los cuerpos de Olympus ofrecen sRGB y Adobe RGB y la previsualización hereda lo que estuviera puesto en el menú.

Sin etiqueta, el programa del laboratorio va a suponer sRGB. Si la cámara estaba en Adobe RGB, los colores saturados se imprimirán más apagados de lo que esperabas, y es un fallo frecuente y fácil de pasar por alto porque en pantalla casi nadie lo mira. Comprueba el menú de la cámara, o revela el archivo en un programa con gestión de color cuando el color sea justamente lo que importa.

Descodificar y volver a codificar la imagen deja fuera el bloque entero. No viaja el objetivo ni la focal, ni el diafragma, la velocidad o la sensibilidad, ni la hora de captura, ni la coordenada GPS que el cuerpo o un móvil emparejado hubieran escrito. Tampoco hay aquí un interruptor para conservarlos: el control de eliminar metadatos existe en la conversión de ORF a JPG y no en esta, porque en esta no hay nada que eliminar.

Para fotografía de naturaleza esa ausencia merece nombrarse como lo que es: una ventaja. La ubicación de un nido, de una orquídea silvestre o de un dormidero concreto viaja mucho más lejos de lo que la gente imagina en cuanto un archivo se comparte, y en la península hay sobrada experiencia de lo que ocurre cuando se publica el punto exacto de una especie sensible. El TIFF no lo lleva. Si necesitas los datos de captura, léelos del ORF y guárdalos aparte.

TIFF admite varias páginas dentro del mismo archivo, y aquí no se usa: el codificador escribe un fotograma y se llama una sola vez, así que cualquier TIFF salido de este sitio tiene exactamente una imagen dentro.

Para este par no supone nada, porque de un ORF se extrae una previsualización y no una secuencia. Sí conviene saberlo en la dirección contraria y con otros formatos: si alguna vez alimentas este sitio con un TIFF de varias páginas, solo se convierte la primera. Los documentos son otra historia, porque de esos se encarga LibreOffice y no esta cadena de imagen.

Todo ocurre en el navegador: el archivo se lee en local, se recorre buscando sus JPEG incrustados, se descodifica y se vuelve a escribir como TIFF. No hay programa que instalar, ni cuenta, ni subida, lo que hace esto viable en un portátil prestado, en un equipo del trabajo o en una tableta en la habitación de un hotel después de un día de campo.

El límite gratuito acepta archivos de entrada de hasta 100 MB, y cualquier ORF pasa con holgura, incluidos los de alta resolución, que son mayores que los normales pero siguen muy por debajo. En este par el tamaño que da problemas es el de salida y no el de entrada.

El TIFF es una entrega. El ORF es el único archivo que todavía guarda los datos de sensor a 12 bits, la información del compuesto de alta resolución y la posibilidad de hacer un revelado distinto más adelante: un balance de blancos más cálido, menos reducción de ruido, una sombra recuperada. Y hay una razón adicional para no considerar nunca este TIFF un original: sale de una imagen ya comprimida con pérdida por la cámara y vuelta a codificar, es decir una segunda generación.

Las copias se reencargan, a veces años después y casi siempre más grandes que la primera vez. Extrae un TIFF cada vez que haga falta, ordena los ORF por salida o por encargo y revela con cuidado los pocos fotogramas que acaben importando. En ese esquema no se tira nada que no se pueda recuperar.