Convertir WOFF2 a OTF

Pasa constantemente. El paquete de identidad lo montó quien hizo la web, la web necesitaba fuentes web, y la carpeta que circula después contiene un WOFF2 por peso y nada más. Seis meses más tarde alguien tiene que componer un informe, una presentación o un cartel, y la tipografía no se instala.

Desenvolver el archivo web es el movimiento obvio y funciona. También es la segunda mejor respuesta, y entender por qué importa aquí más que en ninguna otra página de fuentes: la versión web fue una reducción deliberada, y esa reducción es justo lo que estás a punto de heredar.

Un WOFF2 lleva cualquiera de los dos tipos de curva sin distinguirlos. Por debajo, una fuente guarda contornos cuadráticos en una tabla `glyf` o contornos cúbicos de tipo PostScript en una tabla `CFF`, y esa elección la tomó quien diseñó la letra años antes de que nadie pensara en la web.

El archivo desenvuelto tiene que llamarse por lo que realmente contiene, así que el conversor inspecciona las tablas y se planta. Una fuente con curvas PostScript sale como OTF; una TrueType sale como TTF, y la petición de OTF se rechaza con el motivo escrito. Si pediste OTF y te contestaron que la fuente lleva contornos TrueType, no hay nada roto: la respuesta es sencillamente TTF, y se instala y se comporta igual para maquetar.

Lo que hace la conversión es leer la fuente, cambiarle el envoltorio y volver a guardarla. Los contornos, las tablas de nombres, las de métricas y las de características salen tal como entraron. Por eso es rápido y por eso funciona igual de bien en los dos sentidos: no hay ninguna decisión que tomar sobre las letras.

Y por eso mismo el conversor se niega a convertir contornos cúbicos en cuadráticos o al revés. Eso no es cambiar de envoltorio, es volver a dibujar cada glifo, y una versión a medias produce una fuente que se ve bien y espacia mal, que es la clase de defecto que no se detecta hasta la prueba de imprenta. Rechazarlo con un motivo es preferible a entregar un archivo cuya extensión miente.

Preparar una fuente para la web consiste en quitar todos los glifos que el sitio no usa, porque de ahí sale el ahorro de descarga. Un archivo construido para una web en inglés suele conservar el latín básico y un puñado de signos de puntuación, de un juego comercial que podía llegar a varios cientos de glifos.

Ahí está el nudo de esta página para quien trabaja en español. Un subconjunto pensado para texto en inglés no necesita la eñe, ni las vocales acentuadas, ni la diéresis de la u, ni la apertura de interrogación y exclamación, ni las comillas latinas, ni el símbolo del euro. Y ninguna de esas cosas se echa de menos hasta que se compone la primera frase de verdad.

De dos maneras, y las dos son fáciles de pasar por alto. En el mejor caso aparece un rectángulo vacío donde debería ir el carácter, y salta a la vista. En el peor, la aplicación sustituye en silencio esa letra concreta por otra tipografía y sigue adelante, con lo que un nombre propio con acento queda compuesto en una letra distinta al resto de la línea.

La segunda forma es la que llega a imprenta. Reviste especial peligro en titulares grandes y en nombres —de personas, de calles, de localidades—, que es exactamente donde más se nota una eñe con otro grosor. La comprobación cuesta treinta segundos: escribe una línea con «Ñoño, ¿cuánto? ¡Güe! 12 €» y mírala al tamaño al que la vas a usar.

Las versalitas verdaderas, los números de estilo antiguo, las ligaduras discrecionales y las alternativas estilísticas son glifos aparte a los que apuntan unas tablas de características. Un programa de subconjuntos al que se le dice que conserve los caracteres presentes en el contenido de la página los ve sin referencias, los descarta, y las definiciones de característica quedan huérfanas o desaparecen.

Ése es justamente el material al que recurre quien maqueta. El panel tipográfico de tu programa mostrará lo que hay realmente, así que abre la fuente convertida y compruébalo antes de comprometer un diseño con versalitas que la versión web eliminó hace tres años. Es una comprobación de cinco segundos que evita una discusión sobre por qué la web y el folleto no se parecen.

Este malentendido conviene matarlo directamente. Los contornos de una tipografía son curvas vectoriales sin resolución de ningún tipo; el mismo archivo compone una nota al pie de seis puntos y el titular de una valla publicitaria a partir de la misma descripción. Nada por haber sido servido a un navegador degrada una letra.

Así que un WOFF2 subconjunto convertido a OTF imprime exactamente con la misma calidad que el original, para cada carácter que todavía contenga. El motivo para querer la versión de escritorio es la cobertura, las características y la licencia; no la nitidez, no la fidelidad y no la calidad de impresión.

Instala el OTF como cualquier otra fuente y aparecerá en la lista de todas las aplicaciones después de reiniciarlas. El software de maquetación la trata como una OpenType corriente, y los paneles tipográficos leen las características que hayan sobrevivido.

Dos avisos prácticos. Las aplicaciones muestran el nombre de familia que va dentro del archivo, y las compilaciones web lo reescriben con frecuencia, así que la tipografía puede aparecer en el menú bajo un nombre irreconocible. Y un documento que la use necesita la fuente allá donde se abra: empaquetar una maquetación para la imprenta copia el archivo de fuente dentro del paquete, lo cual es una distribución de la fuente y por tanto un acto de licencia antes que un acto técnico.

La solución correcta casi siempre es conseguir la fuente de verdad. La tabla de nombres del archivo suele conservar el diseñador, la fundición o una dirección del fabricante incluso cuando el nombre de familia se ha reescrito, y cualquier editor o inspector de fuentes te los enseña.

Con eso se puede comprar la versión de escritorio o localizar la licencia que el cliente ya tenga. Las fundiciones venden escritorio y web como productos distintos, así que el hecho de que el equipo web tenga archivos no demuestra que exista un derecho de uso para maquetar, y comprarlo suele costar menos que el tiempo que se pierde trabajando alrededor de un subconjunto. En las familias de licencia abierta, el original suele ser una descarga gratuita del proyecto que las publica.

Si el sitio usó una fuente variable, el WOFF2 lleva un juego de contornos más los datos de interpolación de todo un eje de peso, y el OTF desenvuelto lo conserva todo, porque aquí sólo cambia el envoltorio. Las versiones actuales de los programas de maquetación exponen los ejes como deslizadores; las antiguas muestran una única instancia por defecto y nada más.

Merece la pena comprobarlo antes de dar por perdido un peso. Una fuente variable que aparece en el menú como una sola entrada puede muy bien contener la fina y la negra que pide el diseño, esperando detrás de una interfaz que tu versión del programa no dibuja.

Este sitio tiene una página distinta para convertir un WOFF2 en TTF, y la diferencia no es técnica sino de encargo. Quien busca TTF suele querer sencillamente instalar la tipografía y usarla; quien busca OTF suele estar maquetando y contando con características tipográficas que un texto corrido no toca.

La página que necesitas la decide en última instancia el propio archivo, porque el destino tiene que coincidir con el tipo de contorno que la fuente lleva dentro. Si la conversión rechaza tu petición nombrando el otro tipo, no hay ninguna decisión que tomar: cámbiate a la otra página y sigue adelante. Ninguna de las dos hace nada distinto con los glifos.

La conversión de fuentes se hace en nuestro servidor, porque la herramienta que la ejecuta no tiene versión para navegador. El archivo viaja por una conexión cifrada a un contenedor aislado que no puede abrir conexiones hacia fuera, y el directorio de trabajo se borra en cuanto el trabajo termina, haya salido bien o mal. El límite gratuito es de 25 MB por archivo, holgado para cualquier fuente.

Vale la pena decir lo que esta conversión no puede devolverte, porque son cuatro decisiones tomadas antes de que el archivo llegara a tus manos: los glifos que quitó el subconjunto no están, las tablas de características que se fueron con ellos tampoco, un nombre de familia reescrito sigue reescrito, y el ajuste fino de trazado, si un paso de compilación lo eliminó, no se regenera.