Convertir CR3 a WebP

Conviene decirlo claro, porque la primera sospecha suele ser que algo le pasó a la tarjeta. No le pasó nada. CR3 es el contenedor al que Canon se pasó con la generación EOS R en 2018, y no tiene relación estructural con los CR2 de las cámaras anteriores: empieza con una cabecera de la misma familia que la de un archivo de vídeo, en lugar de la estructura basada en TIFF que hacía a los CR2 al menos parcialmente legibles para otros programas.

Canon no publicó la especificación, así que cada programa tuvo que deducirla y eso llevó años. La consecuencia en un portátil de un colegio o de un club es absoluta: el visor de fotos no muestra ni una miniatura, el navegador no abre el archivo y el gestor de la web rechaza la subida. Las fotografías están perfectamente; el problema es el envoltorio.

Dentro de casi todos los archivos en bruto hay una imagen JPEG completa que el cuerpo escribió en el momento del disparo: es lo que muestra la pantalla trasera. Este conversor la busca recorriendo los bytes del archivo, se queda con la vista previa que más píxeles tenga y descarta las que están por debajo de 640 por 480, porque esas son miniaturas y no la imagen buena.

Ese rodeo es lo que permite que un solo procedimiento sirva para CR3, CR2, NEF, ARW, DNG, ORF y RAF, que por dentro son contenedores muy distintos. Y también explica el único fallo posible en esta parte: si el archivo ha pasado por un programa que lo reescribió sin dejar vista previa, no hay nada que extraer y la conversión lo dice.

Lo que obtienes es la interpretación de la propia cámara, con el estilo de imagen, el balance de blancos y la reducción de ruido que tuviera puestos el cuerpo. Para una galería de club eso es exactamente lo correcto: las fotos se parecen a las que todo el mundo vio en la pantalla trasera aquel día.

Lo que no es, es un revelado de los datos del sensor. El margen adicional en altas luces y en sombras, que es la razón misma de disparar en bruto, no está en esa vista previa. Si un fotograma salió muy subexpuesto, esta ruta no lo rescata: eso pide el programa gratuito de Canon y alguien dispuesto a aprenderlo.

El obstáculo realista en la mayoría de las organizaciones no es el formato, es el permiso. Instalar software en el equipo de un centro educativo o de un ayuntamiento significa una solicitud, una aprobación y una espera, y la utilidad del fabricante es además una descarga de varios cientos de megabytes que alguien tiene que autorizar.

Esto ocurre en la pestaña que ya tienes abierta: sin instalador, sin cuenta, sin contraseña de administrador y sin añadir nada a la máquina. Funciona igual en un portátil corporativo restringido, en un Chromebook, en un Mac o en una tableta. Y funciona en el ordenador de casa de alguien un domingo por la tarde, que es cuando de verdad se actualizan las webs de las asociaciones pequeñas.

Es el ajuste que importa y el que casi todo el mundo se salta. Un fotograma de una EOS R ronda los 5.500 píxeles de ancho y los de mayor resolución llegan bastante más lejos; una web muestra las fotografías a unos mil. Subirlas a tamaño completo significa que cada visitante descarga muchas veces más imagen de la que su pantalla puede enseñar.

Pon un ancho máximo de unos 1.600 durante la conversión: es generoso para un monitor grande y una pantalla de alta densidad, y quita la mayor parte de los píxeles. El ajuste se aplica al ancho y la altura sigue la proporción. Si las fotos solo van a verse como miniaturas en una cuadrícula, con 800 sobra. Hazlo una vez al principio y aplícalo a todo el lote, para que la galería quede uniforme.

Merece una sección propia porque es la afirmación que más se ve mal escrita en otras páginas. La vista previa que hay dentro del CR3 ya es un JPEG, es decir, ya tiene una codificación con pérdida encima. Al convertir a WebP esa imagen se descodifica y se vuelve a codificar, así que el archivo que descargas es una segunda generación.

Con los valores por defecto y en material bien expuesto la diferencia no se ve en una web, y para el uso que tiene esta página es irrelevante. Lo que no se puede decir es que la conversión no descarte nada, porque sí lo hace, y por eso conviene no tratar el WebP como el archivo de conservación: eso es el CR3, que hay que guardar aparte.

El control parte de 82, y es el mismo número por defecto para JPEG, WebP, AVIF y JXL: no hay valores distintos por formato en el código. En una galería de web ese ajuste es más que suficiente y bajarlo rara vez merece la pena, porque a partir de cierto punto lo que ahorras en bytes lo pagas en cielos y en pieles.

Lo que ese número no hace es compararse entre formatos: un 82 en WebP y un 82 en JPEG no son la misma cantidad de pérdida ni el mismo tamaño. Si dudas entre los dos, convierte una foto representativa a ambos y compara los archivos, que es un minuto de trabajo y responde mejor que cualquier regla.

La imagen se descodifica a píxeles y se vuelve a codificar, y ningún dato EXIF sobrevive a eso: las fotos publicadas no llevan fecha de captura, ni modelo de cámara u objetivo, ni número de serie, ni coordenadas. No es que se borren como favor, es que nada las transporta al otro lado.

Conviene además una precisión sobre la interfaz. Existe en este sitio una casilla de «quitar metadatos», pero solo aparece en siete pares, todos ellos de archivo en bruto hacia JPEG, porque son los únicos donde la imagen pasa entera sin recodificarse y hay algo que decidir. En esta página no aparece, y no hace falta: aquí no hay metadatos que puedan llegar al resultado.

Publicar imágenes reconocibles de socios, alumnos o usuarios es una cuestión de política interna y de consentimientos, no algo que un conversor pueda resolver: el derecho a la propia imagen y el reglamento de protección de datos siguen aplicándose exactamente igual después de convertir. Conviene tener resuelto el papeleo antes de que la galería se publique y no después.

Lo que esta herramienta sí resuelve es la parte accidental, y no es pequeña. Una galería de un acto escolar cuyas fotos declaren en silencio las coordenadas del centro y la hora exacta de cada toma publica más información de la que nadie pretendía; aquí eso no ocurre porque nada de eso llega al archivo final. Y como las fotos no se transmiten, no hay un tercero al que haya que evaluar como encargado del tratamiento.

La salida conserva el nombre de origen, así que `IMG_4172.CR3` se convierte en `IMG_4172.webp`. En una web el nombre del archivo es uno de los pocos textos asociados a una fotografía, y un contador de cámara no le dice nada a nadie.

Renombra el conjunto con algo descriptivo antes de subirlo —el acto, el año, un número— y escribe texto alternativo real para cada imagen en el gestor del sitio. Ese texto es además lo que anuncia un lector de pantalla, así que es una obligación de accesibilidad para una entidad pública y no solo una ventaja de posicionamiento. En cuarenta archivos ninguna de las dos cosas lleva mucho rato.

Suelta la selección completa en lugar de ir de una en una. Cada CR3 se procesa por separado con su propio progreso y el conjunto se descarga como un único ZIP, que es mucho más cómodo de pasarle a quien vaya a subirlo. El límite son 100 MB por archivo y 100 archivos por lote; si sueltas más, el exceso se recorta sin avisar.

Todos los CR3 caben con holgura en ese límite, y el trabajo ocurre en tu propia máquina, así que lo que marca el ritmo es el portátil y no una cola compartida. Conviene por eso empezar el lote y dejarlo, en vez de mirar cómo avanza.

Puede que lo más útil de esta página sea una sugerencia para el siguiente acto. Cualquier cuerpo Canon puede grabar un JPEG junto al archivo en bruto, o en lugar de él, y si nadie en la organización va a revelar nada, hay pocas razones para estar acumulando archivos en bruto. Poner la cámara en JPEG elimina este paso entero.

Sigue disparando en bruto si alguien rescata fotogramas de vez en cuando o si las fotografías pueden acabar impresas en grande. Si no, la tarjeta se llena mucho antes, la descarga tarda mucho más y quien actualiza la web tiene que convertirlo todo, que es mucha fricción para una opción que nadie usa.