Convertir RAF a PNG

Esta página es para una fotografía que no se publica sola. Va dentro de un cartel de fiestas, de un afiche de una charla, de la portada de un programa de mano, de una lámina para una exposición pequeña, de las páginas de un fotolibro. La va a colocar alguien en un programa de maquetación, se va a escalar, se va a recortar y va a pasar por al menos un rasterizado más antes de llegar al papel.

En esa cadena el PNG no se pide por sus virtudes de formato sino por ser la moneda común: lo abre cualquier programa de maquetación, cualquier herramienta de diseño en línea y cualquier imprenta digital sin negociar nada. La decisión de fondo, sin embargo, no es el formato: es cuántos píxeles necesita de verdad el objeto que se va a imprimir, y de eso trata media página.

El conversor localiza el JPEG que Fujifilm incrustó en el archivo raw en el momento del disparo y trabaja a partir de él. Esa imagen lleva ya aplicada la simulación de película, el balance de blancos, la curva de tono, el grano y la reducción de ruido que la cámara decidió; no es un revelado de los datos del sensor y no puede serlo, porque los datos del sensor no se llegan a leer.

Para un cartel eso suele ser una ventaja y conviene saber que es también un límite. La simulación está fijada: un fotograma en Acros llega en blanco y negro y ahí se acaba. Y el margen extra de altas luces y sombras que es la razón de disparar en raw no está en la imagen extraída, así que si el cielo salió recortado, sigue recortado. Esa recuperación existe, pero vive en el RAF y necesita un revelador.

Es el punto que separa esta página de la de RAF a JPG. Con destino JPG la vista previa se entrega copiando bytes, sin descodificar. Con destino PNG, TIFF o WebP se descodifica y se vuelve a codificar, así que el resultado es una segunda generación sobre un JPEG de cámara que ya era una primera.

De ahí una advertencia que vale para toda la familia de conversiones desde raw de esta web: ninguna de ellas se debe describir como sin pérdida. La pérdida no está en el lado de la escritura sino en el de la lectura, porque lo que se lee es una vista previa comprimida y no las lecturas del sensor. Un PNG hecho desde un RAF no contiene nada que el JPG no tuviera; contiene lo mismo ocupando varias veces más.

Significa que el PNG guarda y recupera exactamente los valores de píxel que se le entregaron, y que reguardarlo cien veces devuelve el mismo archivo. Esa propiedad es real y es la que se está comprando: a partir de aquí, cada copia y cada paso de maquetación parte de una imagen que no se degrada por copiarse. Cada bloque lleva además su comprobación de integridad, así que un archivo estropeado al transferirse falla de forma ruidosa en vez de aparecer con una franja de basura, que en una subida larga por una conexión mala se agradece.

Lo que no significa es que no se haya perdido nada por el camino. El PNG es una copia perfecta de algo que ya había pasado por una compresión con pérdida dentro de la cámara. La palabra describe la relación del contenedor con su contenido, no la relación del contenido con el sensor, y confundir las dos cosas es el malentendido habitual con este par.

El PNG no tiene control de calidad —no hay nada que ajustar, porque no hay nada que tirar— pero sí tiene una decisión tomada por debajo: después de codificar se ejecuta una pasada de optimización con oxipng en nivel 2. La medición que fijó ese nivel está anotada en el código: un archivo de 1.366 KB bajó a 468 KB en 464 ms, mientras que el nivel 3 costaba 1.133 ms y no ahorraba nada más.

Es decir, alrededor de dos tercios de los bytes que produciría el codificador a secas, por medio segundo de trabajo por archivo. No hay ninguna casilla que activar y los píxeles son idénticos con optimización y sin ella. Antes de que esa pasada estuviera en el camino, todos los PNG que salían de este sitio eran unas tres veces mayores de lo necesario.

Un objeto impreso tiene un tamaño físico y una resolución de impresión, y entre los dos deciden cuántos píxeles son útiles. Un cartel A3 a 300 puntos por pulgada necesita unos 3.508 por 4.961 píxeles; un A4, unos 2.480 por 3.508; una postal de 15 por 10 centímetros, alrededor de 1.772 por 1.181. Un fotograma de un cuerpo Fujifilm actual supera con holgura la mayoría de esas cifras.

La conversión ofrece un ancho máximo, que se aplica a la anchura y deja que la altura siga la proporción. Fijarlo en el número que el objeto necesita, con algo de margen para el sangrado, reduce el archivo por el cuadrado de la reducción: pasar de 7.700 a 3.600 píxeles de ancho quita en torno a cuatro quintas partes de los píxeles sin que se note nada en el papel. Es lo que convierte una subida que rebota por tamaño en una que entra.

El PNG comprime encontrando repetición, y una fotografía casi no tiene. La aritmética de partida es sencilla y exacta: cada píxel son cuatro bytes antes de comprimir, así que una imagen de 6.240 por 4.160 son unos 104 MB de datos en crudo, y una de 3.508 por 4.961 unos 70 MB. La compresión sin pérdida recorta parte de eso y no hace milagros.

Cuánto recorte depende por completo de la imagen, y por eso aquí no vas a encontrar un rango prometido. Un retrato sobre fondo liso comprime bien; un bosque, una multitud o una textura de piedra apenas comprimen. Antes de convertir una serie entera merece la pena convertir una y mirar el tamaño, que es más fiable que cualquier cifra escrita en una página web. Ten en cuenta además que la vista previa incrustada no siempre tiene la resolución completa del fotograma: en casi todas las cámaras la tiene, y la manera de saberlo en la tuya es convertir un archivo y leer las dimensiones.

La transparencia es la característica más conocida del PNG y aquí no lleva nada. Todos los píxeles que registra un sensor son opacos, así que no hay nada transparente que guardar: el canal existe en el contenedor sin contener nada. Esta conversión no aplana ni rellena con un color de fondo, porque no hay nada que aplanar.

Si el cartel necesita la figura recortada sobre un color plano, eso es un trabajo de enmascarado en un editor de imagen posterior a esta conversión, y el PNG es el formato correcto para guardar el resultado. La conversión te da un contenedor capaz de llevar transparencia; no te la crea.

En una conversión de trama nada de los metadatos del origen llega a la salida, y el perfil de color entra en esa lista: la imagen se descodifica a píxeles y el codificador escribe solo píxeles. El PNG resultante no lleva perfil incrustado, así que cualquier programa que lo abra va a interpretar sus números como sRGB.

Los cuerpos de Fujifilm tienen un menú de espacio de color con sRGB y Adobe RGB, y si la cámara está en Adobe RGB la vista previa lleva números de Adobe RGB que se van a leer como si fueran de sRGB. Eso se manifiesta como colores saturados que vuelven apagados, y en una marca elegida precisamente por su color es una forma especialmente irritante de perder el aspecto que buscabas. Las imprentas digitales y las plataformas de impresión bajo demanda esperan sRGB casi sin excepción, así que dejar la cámara en sRGB para el trabajo destinado a papel es el arreglo más simple, y mirar el menú no cuesta nada.

Del resto de los metadatos pasa lo mismo: ni cuerpo, ni objetivo, ni exposición, ni fecha de captura, ni campo de copyright, ni coordenadas. El PNG como formato sabe llevar EXIF y un bloque de texto con la autoría; esta conversión no escribe ninguno de los dos, no porque los quite sino porque no hay nada en el camino que los traslade.

La parte de autoría hay que planificarla si estás vendiendo el trabajo: el crédito tiene que viajar en el nombre del archivo, en los campos del pedido o en un crédito visible, porque dentro del archivo no hay nada que reclame nada. La contrapartida es la que compensa: una fotografía hecha en el patio de tu casa deja de mandar sus coordenadas junto con el encargo.

Pasa a veces, y conviene saber qué implica aquí. El TIFF que escribe esta web va sin comprimir, y es una decisión tomada por compatibilidad: las variantes comprimidas de TIFF se interpretan de forma desigual según el programa que las abra. El precio está anotado sin adornos en el propio código: varias veces mayor que su PNG.

Así que si la imprenta acepta PNG, el PNG es el archivo más pequeño de los dos con exactamente los mismos píxeles. Si exige TIFF, el destino existe en este sitio y lo que hay que hacer es contar con el tamaño y con el tiempo de subida antes de empezar, no descubrirlo con la carpeta ya convertida.

El RAF se lee de tu disco, se recorre en busca de la imagen incrustada, se descodifica y se escribe como PNG, todo dentro de la pestaña. No hay ninguna petición que lleve la fotografía a ninguna parte, y se comprueba mirando la pestaña de red mientras conviertes o desconectando la red y convirtiendo igualmente.

Importa cuando el material todavía no se ha visto en público: un cartel que no se presenta hasta la semana que viene, una portada bajo embargo, una serie que se expone antes de venderse. Preparar esos archivos en un conversor que sube significa que las imágenes existen en el servidor de otra persona antes de existir en el sitio donde tú querías estrenarlas. La capa gratuita acepta hasta 100 MB por archivo y cien archivos por tanda, con un ZIP al final, y el ritmo lo pone tu procesador y no una cola.