Convertir CR2 a PNG

Un CR2 no es una imagen: es la lectura del sensor más un montón de datos alrededor, y entre esos datos la cámara guarda un JPEG ya revelado que es el que ves en la pantalla trasera al revisar las fotos. Eso es lo que esta conversión saca. No se interpreta la matriz de Bayer, no se hace balance de blancos ni reducción de ruido, no hay ningún revelado.

El motor se llama raw-preview y no libraw precisamente para que el nombre no sugiera un trabajo que no hace. La búsqueda es un barrido de bytes en busca de marcadores de inicio de imagen, no un analizador del formato de Canon, y por eso el mismo código sirve igual para CR2, NEF, ARW, ORF, DNG, CR3 y RAF.

La vista previa lleva el estilo de imagen que tuvieras puesto en la cámara horneado dentro: el perfil Estándar o Fiel de Canon, el contraste, la saturación y la nitidez aplicados. Y sobre todo, no lleva el margen de altas luces y de sombras que es la razón entera de disparar en raw. Un cielo que en el CR2 se puede recuperar bajando dos pasos aquí sale quemado, porque en el JPEG incrustado ya lo estaba.

Así que esta página es perfecta para ver, enviar o subir las fotos de una sesión, y no sustituye a revelarlas. Si el destino final es imprimir o retocar en serio, el CR2 tiene que seguir existiendo y el revelado hay que hacerlo con Digital Photo Professional, Lightroom, darktable o RawTherapee.

Aquí hay un matiz que casi ningún conversor cuenta. Cuando el destino es JPG, la vista previa se entrega tal cual, sin volver a codificarla. Cuando el destino es PNG, no: la imagen se descodifica a píxeles y se vuelve a escribir con el codificador PNG. El PNG es fiel al JPEG incrustado hasta el último píxel, pero ese JPEG ya había perdido detalle en la cámara.

Dicho de otro modo: el PNG no descarta nada, y aun así el archivo no es una copia sin pérdida del CR2, porque lo que se copia sin pérdida no era el raw. Ningún par que salga de un archivo raw en este sitio puede prometer que no se pierde nada, y ésta es la razón.

Si lo que vas a hacer con la foto es mandarla, publicarla o guardarla, pide JPG. Ese camino devuelve el JPEG de la cámara sin tocar sus píxeles, así que no hay una segunda codificación de por medio y el archivo pesa una fracción de lo que pesaría el PNG. Además es el único de los cuatro destinos donde se te ofrece decidir sobre los metadatos.

PNG tiene sentido cuando la imagen entra en un flujo donde se va a guardar varias veces —una maqueta, una presentación, un montaje— o cuando el programa de destino, un formulario o una plantilla exigen PNG por escrito. Es la misma lógica que en cualquier otra conversión a PNG: se elige por lo que va a pasarle después al archivo, no por lo que es hoy.

Una vista previa de veinte megapíxeles guardada como PNG puede ocupar treinta o cuarenta veces lo que ocupaba como JPEG. PNG comprime sin descartar nada, y lo que no descarta incluye el ruido del sensor y las alteraciones finas que dejó la compresión JPEG de la cámara, que son justo lo peor de resumir para un compresor sin pérdida.

Con una carpeta de una boda o de un evento eso deja de ser una curiosidad y pasa a ser un problema de disco. Si el destino no exige PNG expresamente, casi siempre estás pagando ese precio a cambio de nada.

La conversión descodifica a píxeles y el codificador escribe solo la imagen: no hay ningún parámetro de EXIF, XMP, IPTC, GPS ni perfil ICC en ese camino. El PNG resultante no lleva modelo de cámara, ni objetivo, ni velocidad, ni fecha, ni coordenadas. No se eliminan a propósito; sencillamente no hay nada que los transporte.

Si disparas con el móvil emparejado a la cámara o con un cuerpo que registra posición, eso es una ventaja silenciosa: la foto de la casa no viaja con la dirección de la casa. Y si los datos de la toma te hacían falta, guarda el CR2, porque el PNG no los va a tener de ninguna manera.

El codificador PNG no acepta un ajuste de calidad, así que en esta página no se ofrece ninguno. Hubo un tiempo en que sí aparecía el deslizador en los catorce pares raw hacia PNG y hacia TIFF, y no hacía absolutamente nada: un control muerto es peor que ninguno.

Lo que sí hay es una anchura máxima. Se aplica solo al ancho, la altura sale de la proporción, y dejarla en cero significa no limitar nada. Es la manera razonable de sacar de una tarjeta llena de CR2 un juego de imágenes de mil quinientos píxeles para una web sin abrir un editor.

Un archivo raw suele llevar varias imágenes incrustadas: una miniatura diminuta para el explorador de archivos y una previsualización grande. Se elige la de mayor número de píxeles, no la que ocupe más bytes, y se descartan las candidatas por debajo de 640×480 por considerarlas miniaturas.

En casi todas las cámaras esa previsualización es de resolución completa, y ése es el caso normal. En algunas es de tamaño intermedio, así que el código acepta deliberadamente una previa mediana en lugar de fallar. Merece la pena mirar las dimensiones del PNG que descargas antes de dar por hecho que tienes veinticuatro megapíxeles.

Este par corre dentro de tu navegador, así que ningún CR2 sale del equipo. Puedes soltar hasta cien archivos de una vez y vuelven juntos en un ZIP plano, sin carpetas, con una barra de progreso por archivo. El tope por archivo es de 100 MB, que un CR2 de casi cualquier Canon no alcanza.

Que no haya subida no es solo una cuestión de principios aquí: un CR2 pesa entre veinte y cuarenta megabytes, y cien de ellos son gigabytes que en un conversor con servidor habría que subir y volver a descargar. El límite práctico pasa a ser la memoria de tu máquina, y con archivos de este tamaño conviene ir por tandas.

El formato de Canon no es abierto y el de Nikon tampoco, y aun así aquí no hay un analizador por marca. La extracción es un barrido de bytes buscando los marcadores de inicio de una imagen JPEG dentro del archivo, lo que hace que la misma implementación funcione con los formatos basados en TIFF —CR2, NEF, ARW, ORF y DNG—, con el CR3 de Canon, que es un contenedor completamente distinto, y con el RAF de Fujifilm.

Es una decisión de ingeniería con una consecuencia agradable: no hay una lista de cámaras compatibles que se quede anticuada. Si tu cuerpo escribe una previsualización JPEG dentro del archivo, y prácticamente todos lo hacen, esta página la encuentra aunque el modelo sea de este año.

Desde un CR2 se puede salir a cuatro formatos, y los cuatro se comportan de forma distinta. JPG entrega la previsualización sin volver a codificarla. PNG y TIFF la descodifican y la vuelven a escribir sin pérdida respecto a ella. WebP la descodifica y la vuelve a comprimir con pérdida, con la calidad por defecto en 82.

Del TIFF conviene saber una cosa antes de elegirlo: se escribe sin compresión, a propósito, porque las variantes comprimidas de TIFF son un campo de minas de compatibilidad entre programas. El coste está asumido y escrito en el código —el archivo sale varias veces más grande que su equivalente en PNG—, así que si buscabas un formato sin pérdida para archivar, PNG es la elección con cabeza.

No lo es si has disparado en raw exactamente para arreglar una exposición difícil, si necesitas dieciséis bits por canal para trabajar el archivo después, o si quieres aplicar un perfil de cámara distinto del que llevabas puesto. Nada de eso está en la vista previa y ningún conversor puede sacarlo de ella.

Sí lo es cuando hay que entregar rápido: mandar una selección al cliente la misma noche, subir imágenes a un formulario que no acepta CR2, o simplemente ver las fotos en un equipo donde no hay instalado nada que lea el formato de Canon. Ese trabajo lo hace bien y en segundos.