Convertir NEF a WebP

Casi nadie elige WebP por gusto propio. Lo elige el equipo que gestiona la web, o el gestor de contenidos que solo admite ese formato, o el pliego de una entrega que enumera anchos concretos. El fotógrafo llega aquí con una carpeta de NEF y una lista de requisitos escrita por otra persona.

Esa posición cambia lo que importa. No se trata de decidir el mejor formato: se trata de que los archivos que entregues no vuelvan con una queja. Y la queja habitual en esta ruta concreta no es el tamaño ni el enfoque, sino el color, así que conviene empezar por ahí.

La conversión descodifica la imagen a píxeles y el codificador escribe solo la imagen: no hay ningún parámetro de perfil ICC en esa ruta, de modo que el archivo sale sin etiqueta de espacio de color. Es un hecho del conversor, no una opción que se pueda cambiar en esta página.

Los cuerpos Nikon llevan en el menú una opción de espacio de color, y hay muchos que llevan años puestos en Adobe RGB porque alguien lo recomendó una vez. Adobe RGB asigna significados distintos a los mismos números que sRGB. Sin etiqueta, quien abra la imagen la interpretará con el criterio que tenga por defecto, y el resultado es justo la descripción que llega en los correos: plana, algo apagada, verdes y rojos más flojos de lo que se veía en cámara. La solución está aguas arriba —dejar la cámara en sRGB para lo que vaya a la web— o en un editor que convierta el perfil como es debido antes de que el archivo llegue aquí.

Quien gestiona la web pide WebP por bytes. En una página con muchas imágenes, la imagen es lo que domina el peso de la página y también la métrica de carga por la que alguien está respondiendo, así que cualquier ahorro en las fotografías cae directamente sobre esa cifra. Además ya es una elección segura: lo leen todos los navegadores actuales y no hace falta una cadena de alternativas detrás.

Lo que esta página no te va a dar es un porcentaje de ahorro frente al JPG. Nadie ha medido aquí un par de archivos reales, y la diferencia depende del contenido de la fotografía tanto como del formato. Si el pliego pide un tamaño máximo por imagen, la forma de cumplirlo es convertir unas cuantas representativas y mirar el resultado, no confiar en una cifra copiada de una página web.

Aquí no se revela nada. El conversor recorre el archivo buscando imágenes JPEG incrustadas, descarta las que no llegan a 640 por 480 por considerarlas miniaturas y se queda con la mayor por número de píxeles. En casi todas las cámaras esa imagen es de tamaño completo, y el motor se llama «vista previa» y no «revelado» precisamente para no prometer lo contrario.

Eso significa que el estilo de imagen que tuvieras puesto viene aplicado y no se puede quitar, y que el margen extra de altas luces y sombras por el que se dispara en bruto no está en el resultado. Para una entrega web suele ser irrelevante, porque el cliente ya vio esas mismas imágenes en la parte de atrás de la cámara. Si hay un revelado aprobado, ese revelado tiene que hacerse en un programa de raw y exportarse antes de acercarse a esta página.

La cámara comprimió la vista previa una vez. Esta ruta la descodifica y la vuelve a codificar como WebP, así que son dos pasadas con pérdida. Es una más de la ideal y bastantes menos de las que acumula una cadena de entrega normal, donde la imagen se exporta, se sube, la recomprime el gestor de contenidos y la vuelve a recomprimir la red de distribución.

La regla práctica es corta: convierte siempre desde el NEF. Volver a convertir un WebP entregado el mes pasado, o un JPG que alguien devolvió por correo, añade una pasada a cambio de nada. La calidad por defecto es 82 y es la misma cifra para JPEG, WebP, AVIF y JXL: no hay valores distintos por formato en este conversor.

La opción de ancho actúa sobre el ancho y la altura sale de la proporción. Es la palanca grande: una vista previa de un cuerpo moderno tiene miles de píxeles de lado y ninguna página los muestra, así que recortar el número de píxeles ahorra mucho más que cualquier ajuste de calidad.

Si el encargo pide varios tamaños para un juego de imágenes adaptativas, conviértelos todos desde el NEF en lugar de generar el mayor y reducirlo después: cada reducción posterior es otra codificación. Y si el pliego no dice ningún ancho, pregúntalo antes de convertir cuatrocientos archivos, porque cambiar de opinión sobre el ancho obliga a repetir la tanda entera.

En este sitio existe una casilla para conservar o quitar los datos de la toma, pero solo aparece cuando el destino es JPG desde un archivo en bruto, que es el único caso en el que la vista previa se entrega sin volver a codificarse y hay algo que decidir. Al salir a WebP no hay elección: la reconstrucción a píxeles no arrastra nada.

De modo que el WebP entregado no lleva ni EXIF, ni objetivo, ni exposición, ni hora, ni coordenadas, ni perfil de color, ni campo de copyright. Para imágenes públicas eso suele ser una ventaja —publicar la ubicación de una vivienda por descuido es más fácil de lo que parece—. La excepción es la atribución: si el contrato de entrega dice que los archivos llevan un aviso de autoría, hay que escribirlo después con una herramienta de metadatos, porque esta conversión no lo va a poner.

La salida conserva el nombre de origen con la extensión cambiada, así que `DSC_4102.NEF` se convierte en `DSC_4102.webp`. Para cuadrar la entrega contra los originales eso viene muy bien, porque el cotejo es directo.

Para la web publicada viene bastante mal. El nombre del archivo es una de las poquísimas cosas que un buscador puede leer de una imagen, y `DSC_4102` no dice nada. Renombrar no forma parte de la conversión y le corresponde a quien gestiona el sitio, pero conviene avisarlo en la entrega: un lote de nombres de cámara se publica tal cual con una frecuencia deprimente.

Suelta la selección completa y recoge el resultado como un único archivo comprimido. Cada NEF se recorre y se codifica por separado, con su propio progreso, y como el trabajo ocurre en tu máquina no hay cola, ni cupo diario, ni coste por archivo.

Los números que sí existen: 100 MB por archivo en el nivel gratuito, que sobra para cualquier NEF, y 100 archivos por tanda. Si sueltas más, los que sobran se descartan sin avisar, de modo que un reportaje grande conviene partirlo tú en tandas de cien en vez de descubrir el corte al contar los resultados.

Si no aparece ninguna vista previa por encima de 640 por 480, la conversión falla en lugar de devolver una miniatura ampliada. Es la decisión correcta: una miniatura disfrazada de entrega es peor que un error claro, porque el error lo ves tú y la miniatura la ve el cliente.

Con archivos recién salidos de la tarjeta prácticamente no ocurre. Ocurre con archivos que han dado un rodeo: recuperados con una herramienta de deshacer borrado, truncados por sacar la tarjeta a media escritura, o escritos por programas de terceros. La copia original de la tarjeta es lo primero que hay que probar; si tampoco, el archivo necesita un revelador que lea los datos del sensor.

La conversión es JavaScript y un codificador en WebAssembly funcionando dentro de tu pestaña. Los NEF se leen de tu disco y los WebP se escriben en tu disco: ningún módulo de esta página transmite el archivo a ninguna parte, y el panel de red del navegador lo confirma durante una conversión en vez de pedirte que te lo creas.

Para material bajo embargo, cubierto por un contrato con un cliente o simplemente todavía no anunciado, esa es la diferencia entre una herramienta y una filtración. También significa que el trabajo va a toda velocidad con una conexión de hotel malísima, porque la conexión no interviene.

Convierte una imagen, ábrela en el navegador junto a la vista previa del NEF y compara el color en pantalla. Si aparece la diferencia que describe esta página, el ajuste está en la cámara o en el editor, y descubrirlo con un archivo es infinitamente más barato que con la entrega completa.

Merece la pena hacerlo con una imagen que tenga verdes de vegetación o un rojo saturado, porque son los tonos donde la diferencia salta a la vista. Un retrato en interior con luz neutra puede pasar la prueba y esconder el problema hasta que llegue la foto del jardín.