Convertir MKV a PNG

Es una situación corriente y ligeramente absurda: la clase se grabó y se publicó en el campus virtual, las diapositivas no, y la única copia que existe de aquel esquema es un rectángulo en pantalla en el minuto cuarenta y tres de un archivo de hora y media. Los sistemas de grabación de aulas y OBS escriben Matroska, así que la grabación es un MKV lo eligiera alguien o no.

La operación es sencilla y es repetitiva. Una conversión produce un fotograma en un instante, de modo que un juego de dieciocho diapositivas son dieciocho pasadas con un número distinto escrito cada vez. Cada pasada solo lee el archivo en lugar de recodificarlo, así que esto son unos minutos de trabajo y no una tarde. Aun así conviene conocer la forma antes de empezar, porque a partir de unos treinta fotogramas una herramienta de escritorio con extracción por intervalos es sinceramente mejor instrumento.

El JPG se diseñó para fotografías y enseña sus supuestos en todo lo demás. Guarda el color a la mitad de resolución que el brillo y trabaja en bloques de ocho por ocho píxeles, lo que produce un ligero repique alrededor de cada borde duro, y una diapositiva no es otra cosa que bordes duros. El texto pequeño se lleva un halo grisáceo justo en el tamaño en el que ya era difícil de leer.

El PNG guarda los píxeles que recibe, sin aproximar. En una fotografía del público los dos formatos son indistinguibles y el JPG hace un archivo mucho menor. En una diapositiva, una hoja de cálculo, una terminal o un fragmento de código, el PNG es la diferencia entre algo que se lee y algo que casi se lee.

Sin pérdida describe el paso que va del fotograma ya descodificado al archivo, y nada anterior. El vídeo se comprimió al grabarse, el sistema eligió un bitrate, y lo que aquello le hiciera al texto pequeño de la diapositiva once ocurrió mucho antes de que esta conversión existiera. El PNG lo conserva fielmente. No lo deshace.

La consecuencia práctica es que la resolución y el bitrate de la grabación son el techo, y ninguna elección de formato lo sube. Una captura a 720p de una diapositiva con letra de diez puntos produce una imagen donde esa letra no se lee, y la respuesta honesta en ese caso no es otro formato de imagen: es buscar el archivo original, pedírselo a quien dio la charla, o leer las palabras sobre el vídeo a pantalla completa, donde el movimiento ayuda al ojo de una manera que una imagen fija no puede.

La marca de tiempo es toda la interfaz, y dónde la coloques cambia el resultado más que ninguna otra cosa de la página. No tomes el fotograma en el momento en que la diapositiva cambia. Una transición, un fundido o una animación de aparición son movimiento, y el movimiento es exactamente donde un codificador gasta menos bits: el fotograma que guarda ahí es un boceto que los siguientes corrigen.

Espera a que la diapositiva lleve dos o tres segundos quieta en pantalla. Para entonces el codificador ha tenido un fotograma clave o una racha de actualizaciones tranquilas con las que trabajar, y el texto está tan nítido como esa grabación vaya a permitir. La misma regla explica que una imagen fija de alguien gesticulando salga blanda y la de esa misma persona quieta no.

La casilla toma segundos desde el principio y los reproductores muestran horas, minutos y segundos, así que hay una multiplicación por diapositiva: las horas por 3.600, los minutos por 60, y se suma. Cuarenta y tres minutos y doce segundos son 2.592. Admite decimales, que sirven para desplazarse un poco y esquivar un parpadeo o un paso de animación.

Si te pasas del final del vídeo, la página no falla en silencio: te dice cuántos segundos dura realmente la grabación, lo que de paso es la manera más rápida de comprobar que el archivo está completo. El máximo que acepta la casilla son 86.400 segundos, es decir, veinticuatro horas.

Repasa la grabación una sola vez con un cuaderno al lado y anota el minuto de cada diapositiva que quieras en esa única pasada; después haz todas las conversiones seguidas. Alternar entre mirar y convertir en cada diapositiva es de donde sale la pesadez, y separar las dos cosas convierte dieciocho diapositivas en dos tareas cortas en lugar de en dieciocho pequeñas.

Nombra los archivos con el minuto dentro mientras los descargas. Cuando el juego de imágenes se comparta con el resto de la clase, ese número es lo que permite volver al punto exacto del vídeo si alguien discute lo que ponía en la pantalla.

Un PNG de una diapositiva es pequeño para ser un archivo sin pérdida, porque los fondos planos y el texto sólido son justamente el contenido que mejor lleva la compresión sin pérdida: una diapositiva a 1080p suele quedarse en unos pocos cientos de kilobytes. Un PNG del plano de cámara de la sala es mucho mayor, porque el grano fotográfico se parece a datos aleatorios y lo aleatorio no se comprime.

Cada imagen pasa por un optimizador después de codificarse en lugar de escribirse y ya está, lo que recorta una parte real del tamaño a cambio de aproximadamente medio segundo. Ese medio segundo compensa: el archivo es lo que estás esperando, y una carpeta de dieciocho diapositivas que ocupa dos tercios es dos tercios más barata de mandarle a todos los que se perdieron la clase.

Los destinos PNG de este sitio no ofrecen ningún deslizador de calidad, porque no habría nada que ese deslizador pudiera hacer: la compresión del PNG no descarta información y el ajuste de compresión está fijado en un nivel elegido tras medirlo. Se quedó en el punto donde subirlo cuesta más del doble de tiempo y no ahorra prácticamente nada.

Eso significa que en esta pareja no hay ninguna decisión de calidad que tomar ni que equivocar. Las únicas dos cosas que tú controlas son el instante y el archivo de partida, y las dos importan mucho más que cualquier ajuste que se pudiera haber puesto en la página.

Aquí no hay control de redimensionado. Una captura a 1080p da un PNG de 1920 por 1080 y una a 4K da uno de 3840 por 2160, y ahí acaba la historia: el fotograma se descodifica a tamaño nativo y se escribe a tamaño nativo. Para diapositivas eso es exactamente lo correcto, porque cada píxel de un fotograma con texto puede hacer falta.

También significa que las imágenes pueden ser más grandes de lo que quiere el documento donde las vas a pegar. Reducirlas después en un editor, o dejar que las reduzca el destino, está bien y no cuesta nada en la dirección que importa. Lo que no existe es la ampliación: ni aquí ni en ninguna parte se inventa detalle que la grabación no capturó.

Un fotograma de vídeo es opaco de principio a fin, así que la imagen que sale no tiene ninguna zona transparente. No es que se haya perdido nada: sencillamente no había nada que llevar. Si esperabas recortar la diapositiva del fondo de la sala, eso es edición de imagen y hay que hacerlo aparte.

La cara buena es que el PNG que sale se pega en cualquier documento, presentación o gestor de incidencias sin sorpresas de fondo, que es más de lo que se puede decir de las imágenes recortadas que circulan entre apuntes compartidos.

La descodificación y la escritura del PNG ocurren las dos en la pestaña del navegador. Nada que contenga la grabación se manda a ningún sitio, y para material interno —una reunión general, una sesión de formación, una charla bajo embargo— eso suele ser la propiedad que decide, no un adorno.

El límite gratuito acepta un MKV de hasta 100 MB. Las grabaciones de aula son a menudo mayores, y esa es la incomodidad honesta de esta pareja: los archivos que más piden que se les saquen diapositivas son los que peor caben. Para esos, VLC guarda una instantánea desde el menú de vídeo y mpv lo hace con una tecla, los dos trabajando sobre el archivo donde esté, con menos precisión en el instante y sin ningún techo de tamaño.